作者：严歌苓

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演）在线阅读地址

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演）经典读后感  第(1)篇

我喜欢读严歌苓的书，当然目前仅限于她的小说。严歌苓写人物角色绝对是有天赋的，且是那种凤毛麟角的。一些人物的神色与心理活动根本不是出于写实的精确，而是写意的畅快与挠到痒处的苏爽，并且挠的部位总能出乎意料，却受效奇好。读至这里我的大腿已拍红了，怎么能有那么多妙想天开的灵光一现再现呢？我只好归于人之天赋异禀者不可由我度之。读人文思亦如与人交谈，但不同的是说话往往皮饰过多，言不由衷者居多，废话妄语过多，昧著良心者也多。而书写则能露人筋骨，能感其质地与温度，如能睹其原稿笔记就最好了，笔是心迹，认识一个人用这个角度其实更妥帖。好喜欢陆焉识这个名字，文质彬彬，却透着大气，适合上大台面。文中对这群特殊的囚犯有诸多精彩的描述，比如说那些不乏想象力的非正常死亡问题。严歌苓用了很巧妙的两处切入，互为支撑，像那幕经典盲戏，没什么特别之处，但两人睁眼瞎的演着对手戏就让人觉得妙趣横生了。一处是记录本上的死于“待查”，还一处是那一路直掉的番号数字，陆焉识从2868号掉到了1564号，死了三分之一。把这些森冷的残酷都还给“天地本不仁”的那位，让人读起来心里发颤，其用意不能不叫浅显，但仍忍不住要叫绝。严歌苓的笔墨总用在峭壁处，绝险绝美。她的文字里流动着冷空气特有的透骨感，不是寒，而是冰，有脆感，还死硬死硬，不硬即碎。每次读过这一段段字面，会生疼，像皮肤贴着冰面粘住再无情还带着脆爽的撕裂。冰面上的猩红是最让人绝望的触感。陆焉识有三个名字，都有深意。“老陆”，这不是书中常态之名，每当有好事发生时，会被称作老陆，意味着有求于他，或未来又变回未知数，犯人也许有一天不再是犯人的这种可能性，又有了。“278”，这是劳改编号，是最为冷冰冰的称呼，抹去了任何作为陆焉识这个人的痕迹，只是某牢犯。只有“老几”，是常态称呼。是陆焉识在作为犯人时抹至最低点的人性，像萤火之光一般几番闪烁着。自从介绍过这三个名字之后，作者几乎就是只以老几来称呼他，陆焉识与老几之间层层叠叠，隔了很多层，像树皮年轮也是事件的包衣，越来越破，日日见厚。陆焉识被囚在核心，难见天日。最外的几十层或是几百层，全是老几，看似一潭死水却是折射着万般玲珑剔透。老几是十分强大的，强陆焉识百倍千倍，也强其他人百倍千倍。以致于他要以陆焉识的身份再次回去时，他要用一年半载的时间去慢慢褪去老几破败缺硬入茅坑石的外壳，一切井然有序，却从心底泛着唏嘘。老陆实在成为老几后，方才确认了自己今生的爱情。这一点其实是很难写好的，容易自说自话，也容易显得刻意显摆时代烙印的伤重不治。作者为这条情感线的转折细细密密做着润饰，作者的讲述也在不断从上苍俯视视角与孙女“我”的第一视角之间反复切换，老几时期的陆焉识极大的展示了他的盲写才能，我真是震惊加羡慕嫉妒恨晚期，从心底疼痛和惋惜。老几逃狱就为了像婉瑜当面说出自己的心意，到了家门口却只做了个隐形人，默默陪在暗处看她们再日常不过的生活片段。成为老几后，作为陆焉识他已经退的太远，趴的太低，却也让他真正认识了自己，认识了这个世界。男人的成长是缓慢的，不是他不够努力或聪明，而是拒绝长大。这个世界与我们的想象距离太过遥远，远得让人无法启程走一步。直到这个世界失去耐心，逼得他一步步退，有时候退就是进，逼着退到你想象的边缘，一步跨过想象。从此你的想象再也脱不开现实。引子开篇极为精彩，人这种生物非常怪异，无论怎么看都有些荒谬。对别的物种如是，对待同类亦如是。将囚犯单独看作一种生物，是极其悲壮的，特别实在如今这个年月，去回看这段对我们而言一知半解的历史，非常无力。隔着时间，我们看到更多的是故事性，对人性的理论考据罢了。小说以第一人称叙述的形式，讲述自己祖父的人生经历。讲述的时间线是紊乱的，所以故事性被削弱，但人物角色的塑造是惊人的深刻。因为《归来》的关系，俨然读时浮现的就是陈道明的模样。不得不说，这个形象与小说原型角色严丝合缝，几乎难分彼此，我想象不出还有别的我知道的人更适合出演陆焉识。书读过半时。我由最初对书中角色的冷眼旁观，渐渐开始生出诸多怜悯，到后期是彻底的折服，湿答答地转起了那几根悲天悯人的菩萨心肠。我有些纳闷，所以对自己盘问起来。我想我是为自己的悲哀找到了一个缺口，终于闲出一只可以同情自己一把的手来，把跪倒的自己搀扶起来，还慈祥又动情拍拍膝盖处的灰尘。我以为我与严歌苓一样，可以用冷峻的笔刀毫不手软的跟着她的节奏拳拳到肉。看他们在兜转，于命运多舛的时代自命不凡的倔强倨傲着，常常该忍俊不禁的嘲笑却有种无尽的悲意升起。陆焉识几番从老陆变老几，也几番从时空的漩涡里翻滚。书中的时空是打乱的，被刻意的看似混乱的拨弄，就如这些可怜的人物的背后，也有只手，看似随意的拨弄着。那些特殊时代里打下的纠结，在这样混乱的穿插中，被一个个看似随意的来回，千丝万缕的串了起来。命运这个东西，看得我尤其觉得莫名其妙。也许，与人而言，与任何事物而言，谈命运是何其莫名其妙的事。人生由数不清来不及确认的遗憾串起来的，像一件件别人脱下的衣服，你要被迫的莫名其妙的一件件穿起来，又一件件脱去，无论是穿或者脱，都是莫名其妙的，又是必然而然的。这个说法里，来不及确认一事，又成了遗憾中的遗憾。事实上大部分遗憾，都是由此画上句号的，只是要在你最意想不到的时候，最难最痛最不该反悔的时候。陆焉识是个有才情的人，但严歌苓总是不愿正面去描写这个才华横溢，总是点到即止。甚至于更多时候是为了体现其人性的可怕而费些墨水，才华于人性面前都是最粗糙最不值一提的东西，提起来没三两重，轻飘飘的。命运是基调，沉甸甸的直往下沉，人性粗粝豪放还老不可断，是一根老绳，把那三两才情轻飘飘地织在里头。年轻人的轻佻浮躁，中年人的压抑陈积，老年人的暮色苍茫，人生只是个短篇，多数人事都不值一提，些许取乐被散成小小滴，中间全塞着断片。不连贯，是因为缺乏意义。恩娘这个女人好可悲，恨的牙痒却又怜的牙酸。一个没有太早就退到底的女人，她的作更像一个失去父母没有亲人的孤儿，陆焉识是她与这个世界相连的唯一一根稻草，脆弱而坚决。恩娘也罢，婉瑜也罢，陆焉识亦然，都是一样的退至末路。

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演）经典读后感  第(2)篇

书读过半。由最初，我对书中的许多角色的冷眼旁观，渐渐我开始生出诸多的怜悯，到如今开始彻底的折服，甚至转起了那几根悲天悯人的菩萨心肠。我有些纳闷，所以对自己盘问起来。我想我是为自己的悲哀找到了一个缺口，终于闲出一只可以同情自己一把的手来，把跪倒的自己搀扶起来，还慈祥又动情拍拍膝盖处的灰尘。我以为我与严歌苓一样，可以用冷峻的笔刀毫不手软的跟着她的节奏拳拳到肉。看他们在兜转，于命运多舛的时代自命不凡的倔强倨傲着，常常该忍俊不禁的嘲笑却有种无尽的悲意升起。陆焉识几番从老陆变老几，也几番从时空的漩涡里翻滚。书中的时空是打乱的，被刻意的看似混乱的拨弄，就如这些可怜的人物的背后，也有只手，看似随意的拨弄着。那些特殊时代里打下的纠结，在这样混乱的穿插中，被一个个看似随意的来回，千丝万缕的串了起来。命运这个东西，看得我尤其觉得莫名其妙。也许，与人而言，与任何事物而言，谈命运是何其莫名其妙的事。人生由数不清来不及确认的遗憾串起来的，像一件件别人脱下的衣服，你要被迫的莫名其妙的一件件穿起来，又一件件脱去，无论是穿或者脱，都是莫名其妙的，又是必然而然的。这个说法里，来不及确认一事，又成了遗憾中的遗憾。事实上大部分遗憾，都是由此画上句号的，只是要在你最意想不到的时候，最难最痛最不该反悔的时候。陆焉识是个有才情的人，但严歌苓总是不愿正面去描写这个才华横溢，总是点到即止。甚至于更多时候是为了体现其人性的可怕而费些墨水，才华于人性面前都是最粗糙最不值一提的东西，提起来没三两重，轻飘飘的。命运是基调，沉甸甸的直往下沉，人性粗粝豪放还老不可断，是一根老绳，把那三两才情轻飘飘地织在里头。年轻人的轻佻浮躁，中年人的压抑陈积，老年人的暮色苍茫，人生只是个短篇，多数人事都不值一提，些许取乐被散成小小滴，中间全塞着断片。不连贯，是因为缺乏意义。老陆成为老几后，方才确认了自己今生的爱情。老几逃狱就为了像婉瑜当面说出自己的心意，到了家门口却只做了个隐形人，默默陪在暗处看她们再日常不过的生活片段。成为老几后，作为陆焉识他已经退的太远，趴的太低，却也让他真正认识了自己，认识了这个世界。男人的成长是缓慢的，不是他不够努力或聪明，而是拒绝长大。这个世界与我们的想象距离太过遥远，远得让人无法启程走一步。直到这个世界失去耐心，逼得他一步步退，有时候退就是进，逼着退到你想象的边缘，一步跨过想象。从此你的想象再也脱不开现实。恩娘这个女人好可悲，恨的牙痒却又怜的牙酸。一个没有太早就退到底的女人，她的作更像一个失去父母没有亲人的孤儿，陆焉识是她与这个世界相连的唯一一根稻草，脆弱而坚决。恩娘也罢，婉瑜也罢，陆焉识亦然，都是一样的退至末路。

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演）经典读后感  第(3)篇

在我看来，这本书讲的是“焉识”，即“识不识得”或者说，“怎会知道”。“识不识得”？婉喻不识得了他了，认不出她日思夜想的陆焉识了，而陆焉识也一直处于认识“真正的婉喻”的状态中，他一直把她视作恩娘的附属品和牺牲品，视作阻碍自己自由婚姻的枷锁。他对她哪一点微薄的好也仅仅是为了可怜她。直到最后婉喻失忆，慢慢退去世俗压给她的所有东西，重新变成一个灵魂自由，身体自由的人，他才发现她原是这样的人，他曾以为她眼中的那一抹风情只是偶尔流露，没想到风情才是婉喻的全部。他还一直寻求自我的认知，努力地认识自我：到底是个什么样的人？是风流倜傥的公子哥？是博学多识的教授？是坚持自由平等的民主人士？是畏畏葸葸的懦夫？还是知道悔改的浪子？真正的陆焉识，应该是这些的综合，是一个复杂的人。“怎会知道”？这个从一开头就暗示了男主人公的悲剧命运是他不可预知又难以避免的。他的自尊自爱，不站队要自由的理念在那个年代是大大的罪过，而他自己恰恰不知道这一点。连没什么大文化的恩娘和婉喻都能看出来的事情，他看不出，不知道，不了解，最后祸到临头才后悔自己怎么没早些发现这些女人们都看出的端倪，怎么就不能放下一点自尊和清高来避免这些祸端。此为不知。事实上他的一生都是在这种懵懂茫然的我怎会知道事情会变成这样的情绪中度过的。除开那些政治不正确的不知外，他也不知当初他一句话留下恩娘会变成束缚他大半辈子的枷锁，他也不知当初看成小枷锁的婉喻最后会在回忆和反复咀嚼中变成他的一生挚爱，最后他也没想到婉喻会失忆，他的归来会变成孩子们的负担。除此之外，这本书还试图去探讨人性与命运，人性的复杂，以及命运的不确定性，在这本书中的结合有时会令人感到绝望与颤栗，那种美好的消失与黑暗的大肆横行往往是造成恐慌的有力武器。

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演）经典读后感  第(4)篇

草原大得到处都是自由的。

文章开篇有些许无聊，但是，随着故事的发展，人物越加鲜活起来。在西北农场，陆焉识只是那个装口吃的低调的老几，但他丝毫不浪费自己的聪明才智，从而在农场为我们塑造了另外两个鲜活的有个性的人物～梁葫芦和邓指导员。

文章更多的是叙述了“浪子”陆焉识在他经历“牢狱之灾”时意识到自己对妻子的爱。这是一对被误会隔绝了半个世纪的夫妻，即使在男主人公在二十多年后被释放后，两个人也不能尽释前嫌，使得那个始终如一的女子阿尼头最后在等待中死去。

文章还描述了很多人，陆焉识和冯婉瑜的儿子陆子烨，女儿陆丹钰，陆焉识的继母以及刘亮等等，每个人都各有特色，都是现实社会中人们的方方面面的写照。总归，大多数在利益面前都不得不屈服，都有着阴暗的一面。

愿我们能够珍惜我们身边关心我们的人，以及足够爱护我们的家人。

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演）经典读后感  第(5)篇

老实说，我是从来不看严歌苓的，却很熟悉她的名字，大抵是根据她的小说改编的影视剧太多的缘故吧。

对于陆焉识这个名字最早感兴趣的也是陈道明在电影归来中的饰演。看完电影时一直在感叹，到底是怎样的念念不忘才能让婉瑜在忘了一切之后还记得她爱焉识呢。

于是找来这本书，可是怎么跟电影不一样？但是也因着这些不一样，才读出了另外的味道，另外的更深沉的情感。

读着读着会让你觉得冷，冷的不是西北的荒凉而是在某种特定环境下，人心的可怖。

也会让你反思，你现在以为的认知的所谓不爱真的都是不爱吗？

更会让你去思索，究竟是什么造成了这样的一个带有很大悲剧成分的故事？是谁害了婉瑜？是谁给了焉识二十多年的牢狱之灾？

说不清楚，心里没来由的沉重。只能在读完最后一个字时长出一口气。

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演）经典读后感  第(6)篇

相较于《夹沟边纪事》专注从各个亲历者身上展开文革时代的残酷和草芥人命，本书写作角度投放在一个人身上，交叉叙事，陆焉识何以被称之为老几以及被称为老几之前和老几之后的大环境及个体生活状况。正是因为他极度渴望自由和不懂拒绝制约了他的事业和感情生活。恩娘说焉识是没有用场的，这不就跟我们现实生活中不懂人情世故的个体一样一样的嘛，在大环境下不懂语言的言下之意，不屑低头，尊严至上等。反过来，婉喻就喜欢焉识这不食人间烟火的味，他就是她的男神，永远不会跌下神坛。所以，焉识惨吗？惨！但他又极其幸福，被一个女人一生惦记爱慕着。文中很多美妙的句子，精粹绝伦，值得反复回味。