《如何写影评(插图修订第8版)》读后感2700字

网上有个段子，当你看到天边的落日余晖、大雁南飞，有文化的人可以吟诵一句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水与长天一色”，而没文化的只能说：“，好多鸟，，这些鸟好肥，真好看，太好看了”。

同理，看完《阿凡达》，在一众把对阿凡达所应用的3D技术赞叹不已的观众中，如果你对你的女神悠悠地发表这么一段看法：“《阿凡达》对于正直公义和人类理解力之粗率的表达，不符合其史诗片的抱负”，是不是顿时就让你显得有深度有见地多了？

对于电影，我们的态度一向是有些分裂的。我们一方面觉得看电影是一件通俗娱乐（相对于看书），大家只需要看一下我们每年的电影票房统计和购书消费统计，就知道了；另一方面，我们又觉得写影评是一件特别专业特别文艺的事，需要专业人事才能做。然而每次看完电影出来，我们总是会忍不住要回味电影中的精彩片段、甚至对这部电影点评一二。

从某种程度上来说，这也是影评的一种，非正式的那种。这也是一个无可避免的现状，看电影的人多，研究电影的人少；评论电影的人多，评价电影的人少。很多时候，为了新电影的票房，软文写手们毫无节操地玩命夸，等你走进电影院才发现是烂片就来不及了。有句话叫：“责难不足以成事”，与其责怪无节操的写手，不如问自己为什么不懂正常的电影影评常识。

蒂莫西•J•科里根这本《如何写影评》，是真正教科书级的影评教材，结合案例全方位展示评写电影的完整过程。这本书从原作者到译者，都是电影领域专业人士。作者蒂莫西•J•科里根在电影教育领域贡献卓越，是宾夕法尼亚大学电影学研究主任，他的研究重点是现代美国电影和国际电影。中文译者有两位，宋美凤是北京大学新闻与传播学院影视传播专业硕士，刘曦是中国电影艺术研究中心戏剧影视学专业硕士。

这本《如何写影评》从看电影前的准备、看电影中要做的事以及看电影后从哪几方面入手写影评，提供了翔实可操作的方法，且在每个部分都提供了正反两方面案例，供读者对照自检。

就像看书之前，我们会对这本书有预设问题：我有什么样的疑惑需要解决、我对它有什么期望。在观看一部电影前，你也需要有预设问题。一部电影和一本书一样，通常都会围绕一个主题展开，这个主题可能会是亲情友情爱情，也可能会是战争与和平，甚至是对现实的批判，不论是何种主题，一部电影都需要通过艺术、技术和商业的共同作用来进行表达。

因此，在观影前我们就要心里问一些这几方面的内容，并提醒自己注意这几方面的内容是如何协助电影达成主题呈现的。

第一，这部电影通过哪些艺术形式来增强主题的表现？比如《海上钢琴师》这部电影，跟随剧情的发展和人物心理变化，剧中的音乐也随之变化，尤其是当主角1990爱上了那个女孩时所弹奏的音乐，深沉而含蓄的情愫，就在音乐中表露无遗。

第二，这部电影用了哪些先进的技术来成就电影的特色？比如我们都熟知的《黑客帝国》，当年上映的时候，片中的“子弹停留”等效果，就制造了很轰动的效应。

第三，这部电影是一部小成本电影还是大制作商业电影？电影制作投入的多少，会直接影响片方对票房收入的预期，高投资的大制作电影，是不会冒任何风险去失去观众的，因此他们的内容会尽量迎合大多数人的审美。

1、全身心的投入：哪怕是那些让你不那么喜欢的电影，也需要全身心投入地去观看，如果你打算去批判它，更要认真仔细。不管是要赞美还是要批判一件事物，我们都需要说出问题的症结所在，而不是单纯地说“我喜欢”或者“我不喜欢”。

2、继续提问：在观影的过程中，可以将观影前概括性的问题具体化，如果一时半会还做不到提出具体的问题，蒂莫西•J•科里根给出了两方面的建议：电影中有哪些元素让你产生了陌生困惑的感觉？或者是有哪些元素一直在重复强调？比如《重庆森林》中，金城武所扮演的警察阿武就一直在买过期的凤梨罐头，我们就可以从这个角度尝试去理解这个人物，进而理解整部电影。

3、记笔记：与读书需要记笔记一样，看电影也需要记笔记。我们都有这样的体验，那些在观看过程中打动你的细节，如果不在当下记录的话，过后也许就忘记了。而观影过程中最初的那些体验，往往最直接也最真实，是我们写影评的基础。当然，这时候的笔记不要求很详细，采用一些自己熟悉的速记就可以了。

4、再看一遍电影：要想写出有深度的影评，只看一遍电影是肯定不够的，在整理第一遍观影的速记笔记，大致确定影评方向后，需要至少再看一遍电影，确定那些在第一遍观影过程中忽略的细节。

动笔第一步：梳理笔记。动笔之前，需要先梳理观影过程中的所有笔记，确定影评的主题方向，理出具体的论点和电影中辅助论点的论据。一篇影评的大致方向可以分为6种：电影史、民族电影、类型、作者论、的种类和意识形态。

动笔第二步：查找资料。一篇有深度的影评，仅仅基于电影本身讨论是远远不够的。比如《重庆森林》讲述了四段迷离彷徨的爱情，脱离开现实只看电影本身，会觉得剧中的人物感情表达怪异，但是结合当时的香港社会背景，就会明白这部电影所表达的“当代都市人的孤独感”这一主题。结合王家卫典型的留白导演风格，也能明白电影中的叙事为什么看起来略微支离破碎了。

动笔第三步：不管三七二十一，动笔再说。阻碍我们动笔的原因都太多，也许是我们选择的主题太宏大，不确定我们自己能否把握好，也许是我们对影片是否表达这个意思还不够确定，毕竟作为一种艺术形式，有时候连主创团队对其中蕴含的意义都还存在争议。但是，无论怎样，先动笔再说。有拟写大纲习惯的可以先拟大纲，拟不好大纲的在一张纸上随意地罗列自己观点也可以。

动笔第四步：动笔只是开始，继续思考和修改。在尝试开始写作影评的过程中，哪怕只是简单的罗列观点，有时会帮助我们增强对影片的理解，触动我们的灵感，更多地思索影片和自己选定主题之间的联系。同时，这些罗列出来的观点，有些不一定和这次影评的主题有直接联系，需要进行适当的取舍。影评和所有的文章一样，不可能第一遍就已经完美，写完之后的重新检查和修改，能帮助自己写出更好的影评。

艺术家让•科克托说：“电影院里产生的灵感是如此丰富。”影评的价值就在于把这些让人激动的灵感记录下来，与他人一起引发共鸣。在目前这个全民写作的互联网时代，影评存在的数量和形式都是非常多样化的，一部新片上映，在决定是否观看前，大部分观众都习惯先搜索一下评论。然而，这些评论大多数都是在随心所欲地抒发自己的感想，从严格意义上来说，都不算是真正的影评。

一篇合格的影评，应该是可以给其他人以观影指导，帮助观众理解电影。《如何写影评》就是指导我们，用“可习得”的方法写出真正的影评——如弗朗索瓦•特吕弗所言—— “并不是公开声称某部电影的好坏，而是要解释为什么”。