《皮囊》_精选读后感1500字

这本书太负盛名了。从各大平台推广到同事的桌上搁着一本，再到朋友圈有人不停赞叹它。我不能说自己没对它好奇过。不过，我有避热点体质，这是我一直没有去读它的原因。
现在拾起这本书，是因为看到了一个很有意思的书评，这还是我第一次看到有人毫不留情面地击这本书，笔者读的是关于描写母亲买房的一篇，然后她的看法大概是消费感动、煽情、恶心。因为我是一个在团建大家抱头痛哭时哭不出来的人，这个点评一下子引起我莫大的兴趣。
于是我老老实实地看完了整本书（是的除非书特别难看或者我完全看不懂，否则我还是挺有耐心）。虽然对刚才提到的读后感不完全苟同，但总体来说，嗯，很不喜欢。而我不喜欢的也不是故事，而是作者，或者说，叙述者。
同为闽南人，作者生活的小镇离我这儿车程还不到一小时。所以对于文中提到的一些社会风俗文化、家长里短，甚至称谓小名，我都颇感熟悉亲切。
我不想评定什么样的生活才叫做苦难。作者一家人省吃俭用灰头土脸为了争得一个当地人的看得起，我虽然不至于感动如看安迪从肖申克越狱的那一刻，但也不至于鄙夷或质疑。
似乎大家都需要一个奔头，才能让自己的生活过得下去，才能让自己的存在值得延续下去。这个奔头也不伤天害理，那，行吧。这不属于我想评判的内容。
来说说让我感到不舒服的那个点，也就是作者，或者说，那个隐藏在作品后的叙述者。
这本书由14个短篇构成，前面11篇，皆以某个人为主要描写对象，以回忆过去的视角，道出往事。这些描写对象，包括作者的阿太（外婆的母亲）、母亲、父亲、村人、朋友、同学等和作者有过一段共同的生活经历或地缘关系的人。
作者可以准确抓出一个该描写对象不同于普罗大众的点，以此为基点展开事件描述，在事件推展和人物关系中表达出该人物的个性和命运。
这是一种童普遍的写法，而作者做得尚算是成功，在搁下书本的半个月后，我依然对书中人物记忆犹新。
但是让人觉得非常奇怪的一个点是，故事中多数人物最后的结局并不怎么好，多数人都承载着作者的唏嘘。似乎他们活着的作用就是让作者吸取经验教训“看看，我可不能这样啊，还好我没有这样啊。”（相反的，本书靠后的《我们始终要回答的问题》回归到作者对自己的反思，是我比较喜欢的一篇）
我们总是说，我们看到的世界是我们想看到的，某种程度上来说这句话有点道理。弱水三千，作者挑选出这一批人物和他们的事情来描写，有意无意代表了作者的关注和目的。所以，通过对这些家人旧识的批评或轻视，反过来是在证明作者高人一等吗？
读这本书时，我总觉得作者如上帝在俯视人间：“看看这愚蠢的人类。”
作为愚蠢的人类中的一员，我感到不舒服。
或许有人要提到故作疏离的手法？当然，笔调冷漠有时是一种有意为之的手法。比如，王安忆的冷漠笔调使得她与作品保持一种冷静客观的距离，或者营造出作品中生活的惨淡干巴，以达到打动人心的目的。
反观作者，他描绘的是自己的回忆，自己的亲人好友。这种笔调成了诸君作死和我无关的冷血。我真的不知道大家都在感动什么。我甚至看得有点生气。
作者像是一个尽忠职守的道德批评家，把感情抽离，取而代之评判，我都替他回忆中的那些人感到可怜。
大家如果真想感动的，同类型作品中也有我觉得写得很棒的，比如间连科的《我与父辈》（以记录和铭记自己的父辈逐渐消失的足迹为目的的作品），七毛的《我们连孤独都不曾拥有》（很年轻的９０后作家是真的，文笔老练也是真的），花如掌灯的《青绿》（偶然遇见的网络作品，太喜欢，深情又有趣）。
至于作者。
再见吧上帝。我要朝向人间的方向，远远地逃离你。