《围城》读后感1600字

擅借毛姆评小说的意见来说，写小说就应当有鲜明的人物性格，跌宕的故事情节，而即使是世界名著的托翁的《安娜卡列宁娜》，也有不当之处——在故事情节中掺杂了太多作者的抒意或者铺张的环境景色描写，这是不服务于故事情节或者人物角色的，换言之，笔墨多余的。看《围城》时，我也有这种明确的感觉，看一会儿就被作者以故事中人的口吻的长篇观察议论或思忖抒情带偏了。东野圭吾就没有这种癖好，就专心去小说，说故事，故而读他的书全程无尿点。

幸亏钱老不是以小说家的身份出名的，而如若不以纯小说去衡量此书，书中的比喻语言恰恰是钱老的亮点。

比如一句话形容饭馆桌子的肮脏油腻：桌面就像«儒林外史»里范进给胡屠户打了耳光的脸，刮得下斤把猪油。

比如说晚上饿了是什么体验:   鸿渐饿得睡不着，身子像没放文件的公事皮包，几乎腹背相贴，才领略出法国人所谓长得像没有面包吃的日子还不够亲切，长得像没有面包吃的日子，长得像失眠的夜，都比不上因没有面包吃而失眠的夜那样漫漫难度。

如何评价老实人的恶毒:  忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾或者骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。

怎么形容别人衣着暴露穿的少:  有人叫她熟食铺子，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她真理，因为据说真理是裸的。鲍小姐并未，所以他们修正为局部的真理。

如何巧妙地说鸡汤太淡:   这不是煮过鸡的汤，只像鸡在里面洗过一次澡。

如何看待有人的地方就有流言:   两个人在一起，人家就要造谣言，正如两根树枝相接近，蜘蛛就要挂网。

如何评价上司给下属画大饼:  西洋赶驴子的人，每逢驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在驴子眼睛之前，唇吻之上。这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈会赶，不知不觉中又走了一站。那时候它是否吃得到这串萝卜，得看驴夫的高兴。一切机关里，上司驾驭下属，全用这种技巧。

为什么我们公司同事都觉得上司蠢得离谱:   一个人的缺点正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到他向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。

剩斗士如何看待爱情:   那时候苏小姐把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与。现在呢，宛如做了好衣服，舍不得穿，锁在箱里，过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。

怎样看待结婚:  结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来。结婚是被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。

……

如此种种。不得不说，钱老的这些比喻，幽默而形象，像慈母手中线，是的确密密缝出来的。而一众文人形象的刻画，相比于贾平凹的《废都》，显得笔触更加轻松略带讽刺。如果说贾平凹的《废都》是严肃地陈述写故事，那钱钟书的《围城》则更像略带轻松诙谐地画漫画，画出了新式《儒林外史》的一众漫画般的人物。哈哈哈。这也的确是能在女儿肚皮上画毛笔画的调皮爸爸的风格。

anyway，无论是《废都》还是《围城》，作者对于文人聚在一起，都没啥好的笔墨，要么是小肚鸡肠，要么是啥来着，就像高晓松说 —— “即使在那个园里(北大还是清华，忘了)，什么通奸，爬灰，叔嫂，各种各样的恶心事，一样都不缺，就是你看到的是一个乌托邦，长大才发现里面藏污纳垢。”哎~最怕披着正牌君子的斗篷来作妖，恶心又防不胜防。引以为戒，不可犯 —— “我自仰天大笑出门去，我辈岂是俗世人。”哈哈哈，想要潇洒浪荡不羁，逗乐自己，不可伤人。

and既然无论是职业还是感情，都似围城，外面的想进去，进去的想出来，那也要时刻提醒自己，不要贪心，不要吃着碗里的扒着锅里的。知足常乐

2019年3月23日

于我温暖软和的被窝里