《陆犯焉识（陈道明、巩俐主演）》读后感1100字

《评〈老家记事〉》一文中，严歌苓提到，在美国读读书时教授们经常挂在口头上的一句话：“Show，dont tell.”，她的小说很好地实践了这种观点，叙事冷静客观，感情隐于文字背后，于细密凝练中见出曲折与不凡。读她的小说有一种愉悦感，看得出作者杜撰故事的匠心，同时又以悬念、铺垫、象征等手法让读者参与其中，体验作者倾注在文本里的心血，有这般迷人的讲故事本领，肯定写的一手好剧本。

《老囚》是《陆犯焉识》的梗概版，从小孙女的视角牵引出一个慈父的厚爱，这是她小说的常用叙事方法，《金陵十三钗》中“我”的姨妈书娟，《少尉之死》中旁听的女作家，《拉斯维加斯的谜语》《魔旦》中的“我”，《审丑》中的画家无定，从局外人的视角切入故事，较之于全知视角，这种方法显然更客观，增强了故事的真实性。叙事结构上往往时空颠倒，进行到一半时突然宕开一笔，转到另一事件，如《陆犯焉识》将陆焉识入狱前后的境况对比来写，道出了一个知识分子的光彩与不堪，人生变化无常之感。《白蛇》以“民间版本”“官方版本”“不为人知的版本”三个板块叙述了一个生动的拉拉故事。《心理医生在吗》通篇是患有心理疾病的病人的独白，调动读者想象来完成文本建设，极大地拓展了作品的叙事空间。《老师好美》则显示了作家出色的心理描写才能。

人物塑造也很成功，笔下跃动着各色人物，尤以女性形象出彩，或是善良温厚，希望经过自己手的东西都能变好的小渔，或是被丈夫抛弃却仍然相信爱情的小顾，或是夜灯下剥蟹黄的冯宛瑜，她们多以爱情为食，虽得不到却始终保持一种对生活的苦涩的韧性，坚强而又可怜，她们的命运是不彻底的悲剧，忧伤，但温情尚存，有希望的铁轨伸向远方。

至于语言，则细腻准确，时见“炼字”，如“她站在窗前被一种腹痛钳住了”，“卡罗马上收回伸进她眼里的目光”，“英英和他隔着一场忙碌长长地对视，目光与目光渐渐锁在了一起”，“小顾蜜一样淌在他身上”，往往三言两语，即飞笔传神。

短篇之中最爱《天浴》，它选材精当，言简义丰，结尾韵味无穷。老金抱起文秀时，“她觉得有什么很暖的东西落在了她的脸上，她吃惊极了，她从没想到她会有泪，会为她落。”这个被她视为牲口的男人，竟然会为她落泪！文秀一心要回到故乡，试图用身体打开门路，她的帐篷每爬进一个男人，老金的心就死掉一回。“从这天起，水断了。”象征着文秀已经洗不干净了，与骗她的男人们无异了，她走路的样子再也不会好看了。而老金，这个臭哄哄的男人，恰恰却是最干净的；这个最不齐全的男人，反而却是最齐全的。