《倾城之恋》读后感1800字

张爱玲前期的作品很有红楼遗风，那种阴沉湿冷的调子读多了其实也会让人不耐。下面几篇是读过之后比较有感触的。

《倾城之恋》

真的需要倾覆一座城，才得见那么一点真？故事看似圆满，细看又是以苍凉为底色。两个互相试探的高手，比不比得过一对装傻充愣的璧人？

计较是源自匮乏，也是出于自我保护的一种生存本能。露水情缘可以甚是慷慨，但挑伴侣自然是计较的。

有句话说，一对怨侣可能各自是别人的佳偶。其实一对佳偶拆开也可以各自欢喜的。只不过是因缘际会，在合适的时候，在特定的一个人身上投以心思罢了,上了赌桌的人哪个是想空手而归的？

只是如此世俗，真的很不浪漫，很没有柳原说的那种“罗曼蒂克的氛围”。

我宁愿相信张爱玲是很渴望真情的，也是能燃烧起来的那种人。只是生存本能和智慧压制了这种冲动，以致呈现出完全相反的面貌来。

倾了一座城，牵了爱人的手走在街上，没能看到海子形容的太阳，而是潮湿空灵的天，心情也竟是迷惘怅然。

让人想起theshy 剑魔一跳四之后绕路而走，有种莫名的空虚充斥在足迹里。

怎么办呢？赢了也空虚，你娶了我也空虚。太执太好胜，非要看破，到头便只剩一片虚空了。只希望虚空的尽头还有你吧。

《第一炉香》

一个略有姿色又家境普通的年轻女人，一路要面对的诱惑真的太多了。

但是一头扎进名利场，最后被一个风流倜傥的男人救出来的几率有多少？

所以说有些选择一做了就是错。错在你并不特别，错在世间就没有血赚的事，命运暗中已把一切都标好价格。

跪着拉扯命运的裤腿，哭喊着说“我是为了爱啊”的少女啊，就让命运把权贵的皮扒了看看吧，再问问自己是否还爱那个平民的他。

我们很难讲，爱一个人是爱他本身，还是他身边簇拥着的一切。也因为两者不可分割，爱极易成为借口。

明明就是看上钱和身份了，又怜惜自己的尊严，能不能包裹成是爱呢？残忍之处是自欺也不自知。何况乔琪乔本身就是那种露出段脖颈都让人想吻的男人啊。

唉。太想出人头地还是会卖身的，不还是想通过婚姻换个活法吗？这就是新独立女性的困境。

野心又掩饰不住，自己的本事又不够，只能靠男人劈路，再用爱情这个名号来遮挡一下。

我不知道张爱玲为什么这么写。她笔下的人物并不可爱，但是又无法投掷恨意。似乎总让人觉得，既然都是普通人，那就先原谅自己的自私，这样就能谅解他们的自私了吧。

埋藏欲望的双眼是不甘黯淡的，有些人宁愿主动选择堕落，都要接近暗藏玄机的诱惑。只希望日久天长琪乔能萌生爱意，或是过个几年香港一炸，再来个倾城之恋吧。

《茉莉香片》

最侵蚀人的莫过于怨气和恨意，那种回忆往事时的凄苦，就如伤口裂开后上涌的黑血般清晰。

所以很怕偏执又敏感的人。一出戏能被他们变着法演绎千万遍，即使面上依旧是那般淡。因为所有不被爱的苦都需要一个出路，世间所有人都欠他一份心头血。

只因为遭过痛苦。

学心理最不愿意承认的就是，有的人一辈子都在修正原生家庭留下的错误认知。他绕了那么久，用尽全部的力气，只为了完成一件事，就是为了逃开一直在身后追杀着的阴霾和痛苦。

所以为人父母该对小孩子好一点。不然还会有无数个怨童，到死都意难平。

不断吞吐痛苦，到底是因为难以忘记，还是也靠着舔舐这痛苦为生呢？

久了就不觉得苦了吧，甚至有甜味，毕竟能用过去搪塞将来。

“如果你了解过去的我，就会原谅现在的我”。张爱玲还是有情的，有情才写怨，才能了解这种作茧自缚的心境。

《心经》

这篇像是用古典写病态的实验品。 张爱玲不适合写太明显的病态（这种程度的畸恋）。她适合写那种隐藏极深的偏执，虽然带着几分中国女人的隐晦狡黠,但始终维持着那一份面子和姿态。李碧华才适合写明面的偏执甚至是变态。

看这篇的感觉是，大家闺秀突然撕衣而起，跳了一曲《极乐净土》。

我寻思着不对啊，该跳交际舞罢？

李碧华和严歌苓被低估了。

《金锁记》

这篇看完后很有些意犹未尽的味道。作者塑造得比较用力，一个封建社会压迫下被扭曲继而压迫下一代的女人跃然纸上。

判断一个人的品性需在他得势掌权之后。谁的八面玲珑长袖善舞，不是为了日后的恣意妄为呢？老实人受尽欺压和眼色，翻身后才暴露出自己的本色。

在岁月中模糊面目，一手泯灭初心，只为了活下去。以德报怨是圣人之举，众生只会造怨传怨，没有消怨的道理。

这就是普通人的格局。天高海远也走不出这么一个境，它是完全符合人的性情规律的。就那么明晃晃的，靠着家庭的代际传递效应，张牙舞爪地制裁着一切。

人若能倾覆一切，拔地而起，或许能靠积聚起来的势来修正一下命局。

也就这点希望了吧，但也总比没有要好。