《嫌疑人X的献身》读后感4000字

#嫌疑人X的献身#

疑云篇-1-3章

剧情摘要、读书笔记、情节分析

(长度预警)

第一章

弁天亭便当店，掌厨的老板米泽和老板娘小代子，负责送外卖的金子，米泽常去酒廊喝酒，而小代子为了夫妻俩人的共同目标而去锦系町的酒廊上班。而靖子为了婚后分给自己的女儿美里的面子，不能总是干酒廊女这工作。

石神是她的邻居，脸大而圆，眯眯眼，头发短而稀薄，将近五十岁，总穿一样的衣服，勤于洗衣，八成没结过婚。非常符合数学老师的形象。那么这是否为了塑造一种中年人的稳重印象，且作为数学老师，逻辑和分析能力强呢？

昏黄天空，暗沉苍穹，天色对于一个单身中年男人是很凄惨的。可他不停地在观察花白头发男人、罐头男、技师、老妇，并根据他们的外貌、习惯、技能、宠物，有自己的猜测和先入为主的判断。这是不是作家埋下伏笔，说明石神是一位极其善于观察的人？东野花了心血，所以如果大家在读的时候可以根据现象，做出自己的假设。如果错了，再接再厉，对了，皆大欢喜。

石神去吃饭，来到便当店。便当店员靖子笑靥如花，店里没有其他客人，这让石神更加欣慰。这要么说明他要趁没人的时候做什么事，要么是珍惜这无他人干扰的时候多和靖子说话。然而，面对靖子，他不敢正视，又想不出什么话题，这和“八成没结过婚”的单身中年男人，那种刻板木讷、不善言辞的传统形象符合。或者，撇去对搞数学人的偏见，他只是不善语言，只能吞吐地付钱，咕哝地寒暄。他虽然听惯，但靖子的声音总带来新鲜感。说明他喜欢靖子。这里很有意思的一个观察是，老板米泽夫妇提示石神老师可能暗恋自己的时候，单身五年的靖子竟然会惊讶的往后倒。单身不应该是对男女之事更为敏感吗？究其缘由，1.单身太久且为生计发愁。2.实现梦想的夫妇才有精力八卦。

她不出门，石神可能是从窗口看她出勤与否，也不来光顾便当店。这有点跟踪狂的感觉，这是否又是一个伏笔，石神对靖子的迷恋，已经无可救药了呢？

接下来是前夫富樫的出场，眼神晦暗、神情污浊，很明显不怀好意。若是怀念往昔，则可能对前妻说一句“抱歉打扰，我很想你。”而这里，“犯不着”带有自诩局势掌控者的意味，“查处前妻的下落”，则极为官方，很明显与对话者拉开心理距离。“你怎么知道这里”说明妻子认为这是个不速之客，他并非来重温浓情蜜意，而是来“物色什么”东西。

接着回忆起富樫和靖子离合的过程。富樫的追求将靖子从窘境拉出，结为夫妇。然后事业失败，品性使然。男女倾慕，到感情油尽灯枯，往往是一方出了问题，无非是被出轨耗尽了爱情亲情，或是被无休止地索要、控制磨掉了耐心。富樫不停地抢钱，或者厚脸皮到下跪，这男人软硬兼施，不简单。离婚之前倒还没有家暴，如果有的话，会不会案件早该发生了呢？

头次索要不成，又露出黄牙嘻嘻笑着跑到靖子家。二次祈求不成，拍拍离开倒还算斯文。可是还要打“将来肯定是个美女”的女儿美里的主意，说出“哪家酒廊都乐意雇她”这样的话，美里看不惯，背后偷袭。富樫爆发，还手，要“宰”了美里。这时靖子采取应急措施了。

东野圭吾的写作特点，让我想到韩寒的写作评判标准：“百字之内，必须出彩”。当然，这里不是指把案件写得多文采飞扬、墨水恣肆。而是笔者稍加铺垫，即切入主题：杀。第一章结尾，有电视剧的既视感，一花瓶下去，人死了。然后第二章开头，咦，人还活着？原来东野把我们从消费狗血剧情的惯性中拉回来了。甚妙，让人会心一笑。

第二章

经济的纠纷，是大人间的瓜葛。却倏忽间将压力转移到了孩子身上，令人惊奇。然而孩子较大人更冲动，此举又在意料之中。但事已至此，篇幅还不到十分之一。试想，如果单纯的孩子是唯一的犯罪嫌疑人，岂不是很快便落入恢恢法网而使得小说完结？就算大人包庇，瞒天过海地藏匿，整个小说岂不是变成了公路片，而违背犯罪小说的初衷了？(诚然，东野创作的是犯罪小说是我们的一个想当然的假设)。孩子不比大人心思慎密，无法发挥小聪明掩盖罪行，也没有社会或经济资源来逃脱囹圄之灾，所以必须要把主要罪行转移到大人身上来。

而富樫这个渣滓男人，每次寻回前妻都说只想复婚，而且语气极为刻薄，这就叫口是心非言行不一、肢体语言不会包庇。所以靖子才当时想到，这个浑蛋肯定会像瘟神一样，阴魂不散，永远缠着她们。而当时恰逢女儿被欺凌，危急关头，不得不亲自上阵拆掉富樫这枚炸弹。我猜想，她当时的心情既委屈又愧疚，委屈在于导火线是女儿，而愧疚在于事发于肾上腺素激昂，不得已成了拆弹人。

用词来说，作者站在了苦命母子这边。本章对母子充满内心挣扎的对话、铺满泪水的脸颊的描写，凸显两女子相依为命的柔弱。然而这份柔弱，需要谁来呵护，为之挡住一片乌云一场暴雨呢？

富樫已经被母女俩合力勒死，两人痉挛颤抖。这个时候却有个人来敲门了。来了个目击者？太不走运了吧！竟然是石神。门没锁，可以直接进来，可是他敲门不进，还算礼貌。前文有提到靖子认为石神若隐若现的情意就像墙上的裂纹，不应该留意，心想这个石神“最好不要来约我”。说明靖子对石神这个男人感觉不大。如今出了事，他却歪打正着要成目击证人了。如果我是靖子，肯定会想“这家伙怎么来了，烦死了！”。可是作者笔下的靖子并没有给出这样的想法。原因一，事发突然，源于冲动，不知所措是自然。其二，靖子是良妇，不会有这种类似惯犯的心思。

石神笑眯眯地问发了什么事，还是被靖子以蟑螂已经打死为理由，故作镇定地打发回去了。就在母女俩踌躇不决时，石神打来电话：“你们商量好了吗？如果不报警，我可以帮忙（掩盖）。” 他怎么知道死了一个人？他听见了？！

靖子这里选择让石神来帮忙是很合乎情理的：爱女心切。为了照顾女儿的面子，不再去酒廊上班。如今若是报警，还在读初中的女儿会以共犯名义被定罪。就算能撇清关系，也是杀人犯的女儿。所以慌乱下的靖子且听从石神指挥。

尸体移到哪里？” “我家。 其中值得注意的是，靖子失手杀人非常愧疚，反倒是女儿美里理直气壮，吵嚷着让石神叔叔帮忙。

石神要求靖子告诉他所有关于死去的富樫的信息。每个人都有很多角色，人一死，社会里便少了这些角色。怎么填补这些空缺，从而掩盖被杀的事实。比如继续交房租？他还要见什么人？去什么地方？这些都要搞清楚，并且敷衍过去。这样面对警察执拗的询问，才有完美的逻辑和最佳防御。若是被抓到破绽之处，柔弱的母女肯定承受不了连番追问而屈服，从而和盘突出。

这就需要石神极强的计划能力。面对数学题时，他会隔开干扰，任数学方程式游走变形。只不过当下，冷静的他需要转化的是一条时间线，这条时间线上枝叶层生。枝往哪边展，茎往哪边伸，叶子哪里繁茂，哪里稀疏都是石神要考虑的事情。

富樫的消失，需要靖子的不在场来撇清两人的关系，可谓负负得正。

“相信我，把一切交给我的逻辑思考。”根据前文他对路人细致的观察，以及对既成事实的冷静处理，对诸多可能性的冷静分析。这里读者并不会怀疑他的能力。

第三章

汤川学和草薙在下国际象棋？懵逼了，我翻错书了吗？不对，这是《嫌疑人X的献身》的第三章呀！一方屈服，棋局结束。草薙提到“跟踪狂命案”，立马反应过来，原来是探长/警察？

某尸体指纹烧坏、面目全非，如稀巴烂的西瓜，在旧江户川堤防旁被发现，旁边一辆爆胎的自行车。站在那里，可以看到污水处理厂。草薙得知，自行车是被偷来的，不是死者的，忿忿抱怨。因为暂时无法通过任何方式确认受害者的身份。如果自行车是他的，去自行车店找记录就行了。然而此路不通。

自行车的主人被找到，这位叫山边曜子的女士很不满，凭图片就说自行车是自己的，嚷嚷着警察赶快还给她，她好继续买菜，看来还不知道和凶杀案有关。东野通过对草薙的心理描写，也就是有什么发现（自行车、山边曜子的语气），就会怎么样推测（自行车的车主可能是死者、山边曜子可能还不知道这自行车被用来运尸体了），很顺畅地把读者引入侦探式的思维方式。

这段话有意思，“山边曜子是主妇，看起来四十五岁上下。由于事先知道警察要来，妆化得一丝不苟”。虽然语言平实，但反映了个现实问题，日本的家庭主妇基本在家，只是偶尔的出去买菜和朋友闲聊，与陌生人交谈的机会不多，但每一次都要尽可能一百分的印象示人。四十五岁的年龄，差不多更年期，所以对容貌也更为在乎。

山边曜子说自行车是前一天，三月十日上午十一时到晚上十时之间。(注意这个日期)。失窃的这个路边，有银行和书店，白天傍晚人流量大，手法巧妙可以不被人察觉。然而这个时候，草薙侦探更偏向他的直觉：人迹稀少动手的。这就涉及到一个问题，在塑造你自己小说里的侦探形象时，是该在什么情况下直觉什么情况下逻辑呢？

“要是案情公开之后再去找这位女士，肯定遭到连番追问”中年女人挺麻烦的，是不是草薙曾经的一种头疼呢？

距离现场百米处，有疑似被害人的衣物，估计是焚烧一些熄火了。这时候是技术人员上场了，根据衣物和死者竟然能画出生前的模样？根据目击人的描述可以画像，我能理解，但根据身材来画脸？有点不可思议。以筱崎车站为中心打听几圈，新闻节目寻人启事几天，都没有线索。这也是很重要的一个信息，这和前面说到的，妻子为了避开富樫搬迁，富樫是稍微费了心思“找”来妻子这的。还好，这个部分篇幅不多，说明日本警方还是资源强大，得到了房客失踪这一线索。旅馆登记簿上的姓名是“富樫慎二”，正是靖子杀死的前夫。不过，时间竟然是三月十一日，比丢车晚一天。这就创造了一个悬念，这车是碰巧在尸体边，还是车被偷后碰巧人被杀死，或者说，这个三月十一日“失踪”的家伙，不是富樫呢？

法医化验结果是，毛发与指纹和尸体一致。前方说到指纹不是烧毁了吗？这是个漏洞吗？或者说是警官惯性地认为指纹都是尸体的？从自行车上采集到的指纹和房间行李上留下的指纹是一样的。噢？是死人骑自行车把自己抛在荒野了？还是说，某人留下了这些指纹呢。

(未完待续)