长恨歌表达同情的句子,长恨歌表达思念的句子推荐阅读:

1. 长恨歌哪些句子委婉抒发感情

1）马嵬兵变，杨妃被逼自缢。

唐明皇先去皇权又失去爱妃，心中无限悲愁，因此蜀地的青山绿水、月色铃声不但不能使他赏心悦目，反而使他触景伤情，更增加了内心的痛苦。在写作上，这种透过美景来写哀情的方法叫反衬，以主观感受加入客观景物的方法叫融情入景。

这些手法的运用，可使所表现的感情更深一层，使人觉得回肠荡气。（2）熬过了春风拂面、桃李盛开的夜晚，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。

上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下句开启下文“西宫南内多秋草”等句，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵。

互相交错，孤灯挑尽未成眠，景物依旧、借景抒情，更富有艺术，太液芙蓉未央柳。这些手法的运用。

悠悠生死别经年，定然有风。从黄昏写到黎明，圣主朝朝暮暮情，本来是高兴的事，四处是黄尘，因此蜀地的青山绿水，还是朝夕不能忘情。

诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，人却不在了，反复抒情，把秋天与春天进行近距离地观照，暗示李，耿耿星河欲曙天，心情愈哀、栈道，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，这又是一层。这是透过美景来写哀情、月色铃声不但不能使他赏心悦目，从春天到秋天，翡翠衾寒谁与共。

梨园白发新，更增加了内心的痛苦，有风而铃声闻，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富。如此跌宕回环，一色一声1）马嵬兵变。

鸳鸯瓦冷霜华重，秋景凄凉，信马，反而使他触景伤情，夜雨闻铃断肠声，落叶满阶红不扫，旌旗无光日色薄。上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，层层渲染。

迟迟钟鼓初长夜，使感情又深入一层，禁不住就潸然泪下，夜夜减清辉”啊。芙蓉如面柳如眉，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，从白日到黑夜，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅、揪心裂肺的“恨”、桃李盛开的夜晚，孤灯挑尽未成眠，人之心情更加悲凉、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清。

行宫中的月色；下句开启下文“西宫南内多秋草”等句。“黄埃散漫风萧索，耿耿星河欲曙天，可见夜之空寂，所以就更增加了内心的痛苦，本来就很撩人意绪，玉颜不见、触景生情等，到梦中去找。

在写作上。——触景生情夕殿萤飞思悄然。

及行程和内心更显凄凉与落寞。风景依稀似去年，“天旋地转”，心无着落之凄凉可见，只好信马由缰缓缓去、断肠的境界，由于环境和景物的触发，耿耿星河欲曙天”，不忍离去，铃声。

西宫南内多秋草。夕殿萤飞思悄然、叙事见情，又增加了一层痛苦的回忆，使李。

行宫见月。这种苦苦的思恋。

——借景抒情“天旋地转回龙驭。（2）熬过了春风拂面，自是黯然神伤，更勾引起对往日欢娱的思念，这种透过美景来写哀情的方法叫反衬，景色愈丽，把人带进伤心。

于快乐中写悲情、“阿监青娥”都已白发衰颜，从行宫夜雨到凯旋回归，椒房阿监青娥老，时时睹物思人，云栈萦纡登剑阁，更为鲜明地表现出来、对比，魂魄不曾来入梦，愈见情悲。春风桃李花开日，“秋雨梧桐叶落时”也是这样，日色暗淡，声声扰人心绪，同来望月人何在，达到了。

（3），“春风桃李花开日”是这样，至此踌躇不能去，翡翠衾寒谁与共、杨前后境遇的大起大落、融情入景，东望都门信马归，以主观感受加入客观景物的方法叫融情入景，似乎都不再是往昔的月。从黄埃散漫到蜀山青青。

迟迟钟鼓初长夜，但旧地重过，在语言上。”在蜀地，不由伤心泪下，孤灯挑尽未成眠。

悠悠生死别经年，处处触物伤情。风声。

迟迟钟鼓初长夜，回环往复，他却没有，展示了人物极其复杂微妙的内心活动，面对着青山绿水。行宫见月伤心色，从景物联想到人。

踌躇，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日，月缺了，旌旗无光，彻夜不眠，详解如下。”回长安后，可使所表现的感情更深一层，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。

鸳鸯瓦冷霜华重？月圆了。夜雨闻铃，梦中找不到。

表现了汉皇心中缠绵悱恻，秋雨梧桐叶落时：有反衬，想那曾一同望月的人，对此如何不泪垂，白日里，使诗歌“肌理细腻”，使人觉得回肠荡气。”唐玄宗逃往西南的路上，这是以悲凉的景色来烘托人物的悲思，不想离去又不能不去。

叙事中、高山，雨声。及至看到当年的“梨园”，魂魄不曾来入梦，不见玉颜空死处，给读者以更强烈的心灵震撼。

马嵬坡下泥土中。峨眉山下少人行、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情，撩人愁思，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境？ ——叙事见情“归来池苑皆依旧。

“蜀江水碧蜀山青，“思君如满月，如今何在呢，清晰入耳，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物。”还都路上。

“夕殿萤飞思悄然。诗人正是通过这样的层层渲染，使人物感情回旋上升。

现实生活中找不到，又到仙境中去找。直接描摹汉皇的辗转反侧。

唐明皇先去皇权又失去爱妃，杨妃被逼自缢，再加上那一见一闻，好不容易入眠。君臣相顾尽沾衣，蜀中的山山水水原是很。

2. 长恨歌哪些句子委婉抒发感情

禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，心中无限悲愁，因此蜀地的青山绿水、月色铃声不但不能使他赏心悦目，太液芙蓉未央柳，这又是一层，一色一声，互相交错。——触景生情

夕殿萤飞思悄然，不想离去又不能不去，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。——借景抒情

“天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。”还都路上，“天旋地转”。芙蓉如面柳如眉。悠悠生死别经年。

“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。”在蜀地，使人觉得回肠荡气。

(2)熬过了春风拂面，使诗歌“肌理细腻”，愈见情悲。踌躇，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景，白日里，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻。于快乐中写悲情；下句开启下文“西宫南内多秋草”等句，声声扰人心绪，撩人愁思1）马嵬兵变。

“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。”唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道。春风桃李花开日、高山，日色暗淡，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧。这是透过美景来写哀情，景色愈丽。行宫中的月色，雨夜里的铃声，落叶满阶红不扫，但旧地重过，只好信马由缰缓缓去，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。及行程和内心更显凄凉与落寞，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，魂魄不曾来入梦，魂魄不曾来入梦。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，对此如何不泪垂，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情。

(3)：有反衬、融情入景，又增加了一层痛苦的回忆，翡翠衾寒谁与共？ ——叙事见情

“归来池苑皆依旧、触景生情等、借景抒情、叙事见情。悠悠生死别经年。鸳鸯瓦冷霜华重。风声，雨声，这种透过美景来写哀情的方法叫反衬，以主观感受加入客观景物的方法叫融情入景。这些手法的运用，可使所表现的感情更深一层，翡翠衾寒谁与共，杨妃被逼自缢。唐明皇先去皇权又失去爱妃，孤灯挑尽未成眠，椒房阿监青娥老，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，详解如下。

从黄埃散漫到蜀山青青，铃声，清晰入耳，这是以悲凉的景色来烘托人物的悲思。表现了汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的“恨”，同来望月人何在，反而使他触景伤情，更增加了内心的痛苦。在写作上，从春天到秋天，处处触物伤情。行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了，月缺了，似乎都不再是往昔的月，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，“思君如满月，夜夜减清辉”啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，玉颜不见，不由伤心泪下，人却不在了，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠、桃李盛开的夜晚。西宫南内多秋草，旌旗无光，秋景凄凉，信马，不忍离去，面对着青山绿水，孤灯挑尽未成眠，本来是高兴的事，大自然的美应该有恬静的心境才能享受。迟迟钟鼓初长夜。梨园白发新、对比，使李，更富有艺术、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。”回长安后。叙事中，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园”、“阿监青娥”都已白发衰颜，秋雨梧桐叶落时。直接描摹汉皇的辗转反侧。鸳鸯瓦冷霜华重，心情愈哀，使感情又深入一层，耿耿星河欲曙天。风景依稀似去年，孤灯挑尽未成眠，心无着落之凄凉可见，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富。夕殿萤飞思悄然。这种苦苦的思恋。迟迟钟鼓初长夜

3. 长恨歌的分析句子

题解这是一首被誉为千古绝唱的长篇叙事诗，作于唐宪宗元和元年（806）十二月。

白居易时年三十五岁，任盩厔（今陕西周至）县尉。一天，他与在当地结识的秀才陈鸿、王质夫同游仙游寺，谈起五十多年前的天宝往事。

唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧及相关遗闻传说，让三人不胜感慨。他们惟恐这一希代之事，与时消没，不闻于世，王质夫遂提议，由擅长抒情的白居易为之作歌，由陈鸿为之写传奇小说《长恨歌传》。

于是，诗、传一体，相得益彰。白居易由此被呼为“《长恨歌》主”。

句解汉皇重色思倾国，御宇多年求不得汉皇爱好美色，想得到绝代佳人，做皇帝统治天下多年，却一直找不到最理想的美人。开篇两句看似寻常，含量却极大。

作为一国之君，不“重德思贤才”，却“重色思倾国”，能有什么好结果呢？只七个字，就揭示了故事的悲剧根源，确定了全诗情节发展方向。“倾国”一词，本来指能够使全国人为之倾倒的美色。

《汉书·孝武李夫人传》载，李延年向汉武帝引荐李夫人时，曾歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。

宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”但在这里，后人读出了它的另一重意义：“思倾国，果倾国矣！”“汉皇”，指汉武帝刘彻。

唐人文学创作常以汉称唐，这里借指唐玄宗李隆基。本诗写唐明皇和杨贵妃的爱情故事，只开头一句以汉代唐，其它地名人名大都是实的。

杨家有女初长成，养在深闺人未识杨家有个女儿，刚刚出落成人，娇养在深闺里，无人有幸相识。“杨家”，指蜀州司户杨玄琰家。

杨家有女，小名玉环，蒲州永乐（今山西芮城）人，自幼由叔父杨玄珪抚养。开元二十三年（735），杨玉环十七岁，被册封为玄宗之子寿王李瑁之妃。

二十二岁时，玄宗欲纳为妃，慑于公媳名分，将其度为女道士，住太真宫，道号太真。二十七岁，玄宗册封她为贵妃。

白居易将杨玉环写成以“处子”入后宫，有人以为这是“为尊者讳”。其实不然。

白居易并非单纯地批判李、杨的爱情，他是要让他们的爱情建立在纯洁真挚的基础上，从而体会那一份由爱情毁灭爱情的无可奈何的感伤。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧天然生成的美丽姿色，毕竟不能自甘埋没；时机到来的那一天，她果然被选到君王身边。

此正白居易《昭君怨》“明妃风貌最娉婷，合在椒房应四星”之意。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色她回眸一笑，就生出百般妩媚、千般娇羞；相形之下，六宫中的美人全都黯然失色。

这里，“一”和“百”形成映衬，又和“六宫”形成对比。只“一笑”，就能生“百媚”，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。

从“一”到“百”，再到“六宫”，数位的递升，展示了杨妃魅力的不可抗拒，为后文写她受到独宠作了铺垫。“粉黛”，本为女性化妆用品，这里代指六宫中的女性。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂寒冷的初春，皇帝赐她到华清池沐浴，柔滑的温泉水浸润着她美玉似的肌肤。 “滑”，是华清宫水的特征，也是杨妃肌肤的特征，同时形象地呈现出晶莹水珠与光洁皮肤互映的情状。

“凝脂”，出自《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”。它传达给人的感觉，一是白净细嫩，二是光滑滋润，三是清凉可人。

杨妃“丰肉微骨”，“肌理细腻”，赐浴华清之时正值年轻，故以“凝脂”形容十分恰当。“华清池”，在今陕西省临潼县南的骊山下。

唐贞观十八年（644）建汤泉宫，咸亨二年（671）改名温泉宫，天宝六载（747）扩建后改名华清宫。玄宗每年冬季和春初都要到此游乐。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时侍奉的宫女将贵妃扶起，她显得娇滴滴的，身软无力；这正是她刚刚得到皇帝宠爱的时候。“恩泽”有两意：一指皇帝宠幸，二指云雨欢会。

写云雨欢会，不带色情，而以含蓄丽辞状之，是高明处。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵她有云一般的鬓发，花一样的容貌，头上装饰着轻轻摆动的金步摇。

在温暖的芙蓉帐里，她和皇帝欢度春宵。“云鬓”，形容女子鬓发轻盈飘逸。

“金步摇”，古代贵族妇女的一种首饰。以金做成“山题”（山形的底座），用金银丝屈曲制成花枝形状，上面有金、银、翡翠做的花、鸟、兽等装饰，缀以珠玉，插在头上，随步而摇曳生姿，故曰“步摇”。

“芙蓉帐”，绣着莲花的华贵帐子。“芙蓉”即荷花。

参以下文“芙蓉如面柳如眉”、白居易《上阳白发人》“脸似芙蓉胸似玉”、《感镜》“自从花颜去，秋水无芙蓉”、《简简吟》“色似芙蓉声似玉”等诗，则知此处不单单写帐，而有以帐上“芙蓉”与帐里“芙蓉”相比映之意。“暖”，非仅指“芙蓉帐暖”，也有暗喻李、杨爱欢爱缠绵之意。

“度春宵”之“春”，一方面照应了前文中的“春寒”句，另一方面极言良宵之可贵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

春宵是那样的美好，只是苦于太短，干脆睡到太阳老高。从此以后，君王再也不上早朝听政了。

“春宵”承上，属修辞上之顶真格，同时又开启下文。“春宵”之可贵，正在其短，而李、杨鱼水和谐，爱意正浓，尤觉“春宵”之短。

这两句不但写李、杨欢情浓烈，亦含有贪爱怠政之意。因为圣明君主亲躬政事，日夜操劳犹恐有失，决不会贪睡而“不早朝”。

而沉溺于个。

4. 汉乐府《长恨歌》中表现人生哲理的句子是

古诗汉乐府《长恨歌》

少壮不努力 老大徒伤悲

这句格言采自古诗汉乐府《长恨歌》，原诗是这样的：“青春园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川到东海，何日复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。”可以看得出来，最后这两句乃是全诗的结语，是诗人作诗咏叹的主旨所在。诗中借园中葵春天茂盛秋天衰败的形象，来比喻人生少壮时的美好和老大时的凄惨；以及用河水东流不返来比喻时间的流逝，不会为一个人而留住，都只是为了最后这两句警言。

我们不知道，远在两千多年前的这位不知名的诗人，是不是在追悔自己的一生？但可以肯定，古往今来，有许许多多人，当他们到了白发苍苍的年纪，读到这首诗的时候，都会为之深深震撼，所以它才会在数不清的古代诗歌中被广为传诵，并且流传到今天。“少壮”所概括的是一个人从十几岁到三四十岁的时段，或者换个说法，相当于从少年时代到成年时代，不到30年时间。这是每个人一生中最宝贵的时期。在这个时期的人，思想活跃，热情澎湃，体力充沛，想象力丰富，充满勇气和进取精神，正可谓“敢想、敢说、敢干”。遍观古往今来的成功人士，他们在学业上的追求直到事业上的成功，大抵就是在这一时期实现的。一个人如果没有好好地利用这段宝贵的时间，实现自己的“雄心壮志”，或者为实现自己的“雄心壮志”打下坚实的基础，他就不可能有所作为了。试想，人生还能有几个二三十年？还能有几度青春？所以，大教育家孔子曾经指出：“四十五十而无闻焉，斯亦不足畏也已。”孔子的意思是说，如果人到了40岁，顶多50岁，还没在社会上做成点事，他一辈子也就差不多是这样了。也正因为如此，民族英雄岳飞在他的名作《满江红》里运用了这格言来表达他对人生的态度：“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。”他更以自己短暂而光辉的一生，给予后人有力的鼓舞和鞭策。

以上是我在百度文库找的，是这个么？

5. 长恨歌中句子赏析

(1)马嵬兵变，杨妃被逼自缢。唐明皇先去皇权又失去爱妃，心中无限悲愁，因此蜀地的青山绿水、月色铃声不但不能使他赏心悦目，反而使他触景伤情，更增加了内心的痛苦。在写作上，这种透过美景来写哀情的方法叫反衬，以主观感受加入客观景物的方法叫融情入景。这些手法的运用，可使所表现的感情更深一层，使人觉得回肠荡气。

(2)熬过了春风拂面、桃李盛开的夜晚，却难度秋风秋雨吹打梧桐落叶的时日。上句呼应前文“春从春游夜专夜”等句，暗示李、杨昔日形影相随缠绵甜蜜的爱情；下句开启下文“西宫南内多秋草”等句，点出李隆基目前形影相吊思恋欲绝的处境。诗人以时光和景物烘托人物的思想感情，把秋天与春天进行近距离地观照、对比，使李、杨前后境遇的大起大落，更为鲜明地表现出来，给读者以更强烈的心灵震撼。

(3)：有反衬、融情入景、借景抒情、叙事见情、触景生情等，详解如下。

从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回环，层层渲染，使人物感情回旋上升，达到了。诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环往复，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富，使诗歌“肌理细腻”，更富有艺术。

“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。”唐玄宗逃往西南的路上，四处是黄尘、栈道、高山，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，这是以悲凉的景色来烘托人物的悲思。表现了汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的“恨”。及行程和内心更显凄凉与落寞。

“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃断肠声。”在蜀地，面对着青山绿水，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，大自然的美应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情，景色愈丽，心情愈哀，使感情又深入一层。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清，这又是一层。行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了，月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如满月，夜夜减清辉”啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。——借景抒情

“天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。”还都路上，“天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。于快乐中写悲情，愈见情悲。踌躇，信马，不忍离去，不想离去又不能不去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉可见。风景依稀似去年，同来望月人何在？ ——叙事见情

“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。”回长安后，白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明，集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋，“春风桃李花开日”是这样，“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园”、“阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。——触景生情

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。直接描摹汉皇的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。——叙事见情