描写生活的景物描写的句子是

绝句以其简短易学一向受到学诗者喜爱。其实，绝句并不好写，要在二十几字内写出咫尺万里之势，句绝而意不绝，确非易事。从这点来说，绝句难于律诗，五绝难于七绝。邵祖平《七绝诗论》云：“五言诗可以验学养，七言可以验才气”，是有一定道理的。

绝句的特点可以归纳为含蓄警拔，夏承焘老师则说得更具体：少、小、了、常、藏、长。

“少”从时间上说是过程短暂，从空间上说是画面干净。

描写生活中的景物

“小”是指借细节或琐事来表现诗旨。

“了”指语言要清楚明白，一看就懂。

“常”指的是题材常见、常有，故绝句很少用典。

“藏”就是含蓄，言有尽而意无穷。

“长”指的是韵味悠长，耐人咀嚼。

绝句往往可分成两组意象，一二句一组，三四句是一组。前两句只作铺陈，三四句才体现诗旨。所以历来人们非常重视三四句的写法。绝句只在一二句正说，三四句转捩，并不像律诗一样有明显的起承转合。总之，绝句易写难精，要想写好，必须多读、多想、多练。

七绝 春带雨

琴心小榻英雄气，剑胆长缨游子衣。

晓岸西江春带雨，杨花湿傍片帆归。

琴心剑胆的组合本来是一个古人常用的典故，犹言柔情侠骨，比喻既有情致，又有胆识。但在此处分成上下句组成对仗，则更具张力。

其实这两句也可以看作化用元 吴莱 《寄董与几》诗：“小榻琴心展，长缨剑胆舒。”但是，一个英雄气，一个游子衣，则其中所蕴含的意味更为悠长。

一二句作抒情感慨，三四句则采用景物描写衬托，各具风流。尤其第四句的“杨花湿傍片帆归”，蕴含有相当细腻的情感在景物中。

七绝 早上开车上班暴雨有感

大雨淋浪晓不收，茫茫车路似萍舟。

顽云几度倾天覆，笑我艰难亦稻谋。

近日暴雨连连，但也要趁晓驱车出行，故而有感口占此七绝。写法与上一首刚好相反，本诗一二句为描写出行的所见所闻，极力描摹雨中行车的感觉，犹如水中飘萍小舟一般。

三四句则在前二句铺垫的基础上，转到在如此暴雨中也要出行，为了生计而必须上班。“稻谋”即是稻粱谋典故，原谓羽类之谋取稻粱作为口食。可引申为糊口生计。此七绝主要表达虽然大雨滂沱，但也是要开车赶去上班，怕迟到了。最后一句在平淡的字面外大有感触，生活何其艰难也。

七绝 假日闲行

杖藜山客步行中，绿涧通幽花落红。

再上龙光应回首，浮云身在最高峰。

注：龙光，即所居白水带山上龙光塔也。

本诗四句都是写出行的所见所闻与情况，看似并没有写自身情感。但是最后一句的“浮云身在最高峰”，略有哲理意味，或是表达高处不胜寒之感。另外，也许还隐含有一丝出尘隐居，厌倦红尘之情绪。本诗的写法与前面几首都不太相同。前二句与后二句并无太明显的意象写法区别。

七绝 樱桃打油一

应是瑶池天上种，红珠偷使世人裁。

和烟和露春蹊外，黄鸟啄余歌舌开。

此首写樱桃的七绝，采用遗貌取神的手法。整体四句都不直接描写樱桃的外观本体等，而是采用旁敲侧击的描写来衬托樱桃。

七绝 樱桃打油二

江南五月行人少，一树芳菲火烁无。

肠断黄蜂与蝴蝶，青枝欲压抱红珠。

这首也是写樱桃，但是手法与上一首不同。本诗采用的是正面来描写樱桃。尤其二四这两句，都是直接写樱桃的外观颜色，以现实其精神状态，相对形象生动。

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