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1. 张爱玲《烬余录》的美段赏析

张爱玲两次居于香港，战前和战后。

然而印象最深刻的确实在日军突袭的十八天里，直至1941年的圣诞香港沦陷。这段短暂的“港战经验”在张爱玲的成长史上，是可以抵得上她在香港前三年的所有分量。

张在四三年发表的小说里，八篇有一半关乎香港，《第一炉香》、《第二炉香》、《茉莉香片》与《倾城之恋》。最末一篇几乎成了她的短篇巅峰之作。

然而我们都可以在一篇散文里看到这些小说里的人物原型和故事背景，这篇散文就是写于一九四四年的《烬余录》。龙应台先生对港大毕业生的演讲中这样评价《烬余录》“我发现，使张爱玲的文字不朽的所有特质，在这篇回忆港大生涯的短文里，全部都埋伏了。”

《烬余录》中的张爱玲 “我与香港之间已经隔了相当的距离了——几千里路，两年，新的事，新的人。战时香港所见所闻，唯其因为它对于我有切身的、剧烈的影响，当时我是无从说起的。

现在呢，定下心来了，至少提到的时候不至于语无伦次。然而香港之战予我的印象几乎完全限于一些不相干的事。”

离港两年，彼时的心悸与绝望已告一段落，张爱玲定下心来，将见闻感受娓娓道来。然而最末一句“香港之战予我的印象几乎完全限于一些不相干的事”道出了张爱玲的心态“没有写历史的志愿”。

看多了政权交替，瞬息京华的现象，张宁可依偎在庸俗的安稳的生活里。她却总是知道，末世的威胁，无数不在。

她的颓废琐碎，成了最后与历史抗颉的“美丽而苍凉的手势”。一种无可如何的姿态。

《小团圆》里对女主人公有一段心理描写，恰如其分地反映了张爱玲当时的心态： 希望投降？希望日本兵打进来？ 这又不是我们的战争。犯得着为英国殖民地送命？ 当然这是遁词。

是跟日本打的都是我们的战争。 国家主义是二十世纪的一个普遍宗教。

她不信教。 国家主义不过是一个过程。

我们从前在汉唐已经有过的了。 没有什么能像战争这样，可以破坏掉既定的一切。

也没有什么能像战争这样，可以让人在一夜之间成熟。 张的人生轨迹和心境以此为截点，转向另一边。

很不幸，香港作为殖民地，它的“抗战”，远没有淞沪会战那样悲壮，而更像是一场意外的灾难。因此，“港战”没有让张看到内地的那种热血澎湃，却只让她领略到了生命的虚无。

个人在大历史下，很无力，只能眼睁睁地向更加渺小的境地滑去。张自己也说，对待战争所抱的态度，“是像一个人坐在硬板凳上打瞌盹，虽然不舒服，而且没节没完抱怨着，到底还是睡着了。”

是呀，到底还是睡着了。小我与大我的斗争，在国家民族看来是大我的完胜，于私人是小我与大我的模糊，混沌世界下普通人残喘活命的实在与可耻。

我猜测彼时的张爱玲是凉的。 她完全不动感情地记录下悲惨世界的图像。

休战后我们在“大学堂临时医院”做看护。病人的日子是悠长得不耐烦的。

上头派下来叫他们拣米，除去里面的沙石与稗子，因为实在没事做，他们似乎很喜欢这单调的工作。时间一长，跟自己的伤口也发生了感情。

在医院里，各个不同的创伤就代表了他们整个的个性。每天敷药换棉花的时候，我看见他们用温柔的眼光注视新生的鲜肉，对之仿佛有一种创造性的爱。

她对自己的自私和冷酷，有一种抽离，仿佛是将尸体解剖学提升到艺术层次去欣赏。 有一个人，尻骨生了奇臭的蚀烂症。

痛苦到了极点，面部表情反倒近于狂喜……眼睛半睁半闭，嘴拉开了仿佛痒丝丝抓捞不着地微笑着。整夜地叫唤：“姑娘啊！姑娘啊！”悠长地，颤抖地，有腔有调。

我不理。我是一个不负责任的，没良心的看护。

我恨这个人，因为他在那里受磨难，终于一房间的病人都醒过来了。他们看不过去，齐声大叫：“姑娘。”

我不得不走出来，阴沉地站在他床前，问道：“要什么？”他想了一想，道：“要水。”他只要人家绘他点东西，不拘什么都行。

我告诉他厨房里没有开水，又走开了。他叹口气，静了一会，又叫起来，叫不动了，还哼哼：“姑娘啊……姑娘啊……哎，姑娘啊……” 离港两年的张是热的。

她尖锐无比地比较上海和香港：我们立在摊头上吃滚油煎的萝卜饼，尺来远脚底下就躺着穷人的青紫的尸首。上海的冬天也是那样的吧？可是至少不是那么尖锐肯定。

香港没有上海有涵养。 这种看似全无心肝的对比，表明了张爱玲在后来内心已有了“热度”，否则，就绝不会这样不讳言地来写。

《烬余录》中的其他人物 大难临头，张爱玲看到是种种慌乱，背谬，甚至还有探险似的惊喜。 有一个苏雷珈，来自马来半岛的一个偏僻小镇。

学医的她在上解剖课之前，十分担心被解剖的尸体衣服怎么办？因而向人打听过。成为学校里出名的笑话。

张说：“她是天真地可耻”。 为躲避日军的轰炸，舍监督促学生避下山去。

在急难中的苏雷珈也没忘记把平时显焕的衣服整理起来，搬下山去。 加入防御工作后，一身伶俐的装束给了她空前的自信心，因而与男护士混的很好。

张说：“战争对于她（苏雷珈）是难得的教育。” 战争让张看清了一些人的精神底色，张知道“出生入死，沉浮于最富色彩的经验中，我们还是我们，一尘不染，维持着素日的生活典型。”

像来自内地的女孩艾芙琳，称自己经历了大风大浪。

2. 烬余录的风格

战争中由担心无衣可穿到剪了男样发型的有钱华侨女孩；据称经历了大风大浪却第一个歇斯底里起来的艾芙林的精神底色；教会临时医院里收容的伤患毫不引人同情，“大都是中流弹的苦力与被捕时受伤的趁火打劫者”；甚至还有因为雇用别的病人为自己跑腿，穿着病号服满街跑太不像样而被双双逐出医院的例子……（这一对稍加修改就是现成的小说人物）在人物上是如此，在任何一件细枝末节的小事上也是如此：受了一点伤的伤员被视作焦点时的愉快心情；避过空袭劫难的人群，立即投入电车位置的争夺战，为的是不浪费一张车票，生死大难与生活小计的盘算并置在一起时尤为滑稽……

喜剧是最先降落于人间的艺术品类，它关注小人物，张爱玲眼中笔下的也都是小人物，除此之外别无其它，因而是很容易产生出喜剧性来的。张爱玲文字描摹的人物事件是喜剧性的，细节是喜剧性的，连带到行文的节奏也仿佛配上了轻喜剧的快板，也是喜剧性的。

她写围城十八天种种设施的糟与乱 ，语言的速度却是轻快的，不会有苦难的凝滞感。轻快得还要加写进自己在那期间看完《官场现形记》的闲情，再说起“一个炸弹下来，还要眼睛做什么呢？”的事实来，竟不令人有丝毫的绝望感。下一段写起绝望来也是这样轻快着，全部是短小的句子，速度感极强，像嚼着有弹性的糖果，至最后一句“人们受不了这个，急于攀住一点踏实的东西，因而结婚了。”的时候是个颇有力的句点，却又引出结婚的一段具体的情景来。制造了两个乐段间的停顿。

3. 优美句子加赏析

1、世上再也没有比时钟更加冷漠的东西了：在您出生的那一刻，在您尽情地摘取青春幻梦的花朵的时刻，它都是同样分秒不差地滴答着。

——高尔基《时钟》

赏析：这句话运用比喻象征拟人等手法，写出了时钟的无情，提醒我们珍惜时间。

2、人行秋色之中，脚下踩的，发上戴的，肩上似有意无意飘坠的，莫非明艳的金黄与黄金。

——余光中《左手的掌纹》

赏析：这句话运用比喻的修辞手法，把落叶比作黄金，生动形象。

3、那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。

——余光中《听听那冷雨》

赏析：这句话运用叠字，展现了文字的音韵美，表现了雪的冷艳与凄丽。

4、那花瓣落地时依然鲜艳夺目，如同一只奉上祭坛的大鸟脱落的羽毛，低吟着壮烈的悲歌离去。

——张抗抗《牡丹的拒绝》

赏析：这句话运用比喻的修辞手法，把落花比作羽毛，表现了牡丹卓越的风姿。

5、桔红色的房屋，像披着鲜艳袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。

——张爱玲《秋雨》

赏析：这句话运用比喻的修辞手法，把房屋比作老僧，写出了雨中房屋的淡定和冷清。

6、时间好比一把锋利的小刀，如果用得不恰当，会在美丽的面孔上刻下深深的纹路，使旺盛的青春月复一月，年复一年的消磨掉.

——张爱玲《心愿》

赏析：这句话运用比喻和象征的修辞手法，写出了自己对时间的看法，时间是小刀，生命好不好要看自己把握得好不好。

7、像一个巴掌，鲜红、鲜红；像一把扇子，平平展展；像一朵盛开的鲜花，永不凋谢！

——《秋叶》

赏析：这句话运用比喻和排比的修辞手法，写出了秋叶的颜色形状和姿态，表现了秋叶和秋色的美好。

8、几个小伙伴，借着月光画竹影，你一笔，我一画，参参差差，明明暗暗，竟然有几分中国画的意味。

——丰子恺《竹影》

赏析：寥寥数笔，写出了几个小伙伴作画的情景，幽默风趣，用笔简练而独到，充满了丰子恺作品独特的魅力。

9、丽日当空，群山绵延，簇簇的白色花朵象一条流动的江河。

赏析：运用比喻的修辞手法，把花朵比作江河，语言精致优美，富有感染力，言语间充满了对桐花的喜爱，让读者也仿佛一起看到了这漫山遍野的桐花开放的胜景。

10、他悲戚地举目遥望苍天，繁星宛若玉色的百合漂浮在澄静的湖面上。

赏析：这句话运用比喻的手法写星星非常传神，把繁星比作百合，突出它的干净纯洁，把夜空比作湖面，写出它的平静美好。然而这样的美景下，我却要死去了，反衬出我的懊悔。

4. 优美的句子加赏析

1、曾经的岁月已悠然遁去；渐行渐远；那么，又何苦为难自己，后退一步，让离开的离开，一切也会柳暗花明。我，不会问，不会提，难过了，心痛了就一个人不停的走，用沉默代替一切。

2、行一程山水，书一抹眷恋，任走过心间的那缕清韵，在记忆中飞扬。铺一张素笺，将斑驳零散的欢愉，细细描绘，于心之一隅，妥帖安放。寻一处清幽，让那千回百转的念，开成一朵心花，在风中流转。

3、可有谁知道又有多少残留在秋季的蝴蝶呢？它们是那样脆弱，经不起风吹雨打。又是那样强大，靠智慧躲过所有危险的东西。那是对生命的热爱，更是对爱情的向往。它们一生都在用生命追逐爱情。

4、生活里我们常常被一些逻辑的心态左右生活，不是太唯美就是太完美，总想做到面面俱到，结果往往事与愿违，多了一些不必要的烦恼，少了一些人生的快乐和轻松，问题在于把简单的问题复杂化。

5、请你晚上吃饭的人很多，给你买早餐的人太少；请你喝酒的人很多，喝醉照顾你的人太少；生病时关心你的人很多，能给你买药带你去看病的太少。

6、当爱人相见的时候，能够飞奔过去，双脚离地，把自己挂在一个人身上，是多么幸福和美好？那一刻，谁都没想过对方有一天会放手。到了要放手的时候，我们才明白思念的滋味。

7、想不开就别想，得不到就别要，干嘛要委屈自己。在多说无益的时候，也许沉默就是最好的解释。命里有时终须有，命里无时莫强求。

8、眼睛一睁一闭，一万年就过去了，那些伤痛算得了什么，那些爱恋也只不过是沧海一粟。只是我太傻，只是我太在意，只是我太执着，只是我太爱你。天下没有不散的筵席，有相遇注定就有分开，有开始就注定有结束。

9、红尘喧嚣，逝水无返，我只想在这尘世的一角执一缕牵念于心，黙守你一面素颜，任芳华在流年里覆没，我依旧在水之湄，山之巅，伫立如斯，静心如兰，等你从那遥远的国度缓缓走来，与你共赴瑶池，织一帘锦绣画卷，谱一曲绝世潇湘！

10、喜欢在夜深人静的时候，戴上耳机听着忧伤的歌，怀念一些失去的东西。曾经在爱与被爱之间苦苦徘徊，在伤与被伤之间苦苦忍受，在相遇与错过之间苦苦等待，在遗忘与怀念之间苦苦挣扎。

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5. 昆虫记的优美句子赏析

好段：

1.然后，它会表演一种奇怪的体操，身体腾起在空中，只有一点固着在旧皮上，翻转身体，使头向下，花纹满布的翼，向外伸直，"竭力"张开。这个竭力开窍得很贴切.

2.蝉与我"比邻相守"，到现在已有十五年了，每个夏天差不多有两个月之久，"它们总不离我的视线，而歌声也不离我的耳畔"。表达出作者对蝉的喜爱之情.

3."这样几下抖动便去掉了舍腰蜂刚刚初具规模的窠巢，就是在这个时候，在这么短暂的时间里，它的蜂巢居然已经有一个橡树果子那样大了，真让人始料不及。它们可真是一些让人惊奇的小动物。"充分表现舍腰蜂的能力.

4."临近沟渠的时候，它当然就会注意到这件可喜的事情，于是就匆匆忙忙地跑过来取水边这一点点十分宝贵的泥土。它们不肯轻意放过这没有湿气的时节极为珍稀的发现。"