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1. 描写李清照的优美句子

李清照，我心中的美神，心中永远的追求。你站在山顶，吮天地之锐气，吸日月之精华。你不会孤独。你带着周身的光芒，穿越时空，向我们走来。我坚信，在新的时代，仍有在你的精神感召下的蕙质兰心的女子。爱玲继承了你的坚定与毅然决然，三毛继承了你的豪放与洒脱，张小娴继承了你的锐利与透彻，舒婷继承了你的甜蜜而独立的爱情……

苏轼高唱﹕“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”李清照低吟﹕“这次第，怎一个愁字了得？”或许，张扬属于男子，内敛属于女子。

经过一夜的雨疏风骤之后，浓睡不消残酒的李清照询问花事。侍女笑着回答海棠依旧。女词人却叹息道﹕应是绿肥红瘦啊！李清照感情细腻，对花都有着深切的关心与怜惜，因此她才设想到雨疏风骤后的海棠凋零的容颜。而侍女不然，因此花遭受摧残丝毫没有触动她，甚至不被她觉察。可见，感情上的亲疏远近和对事物认知的正误深浅是有关系的。

秦月寄孤舟，只影随水流，家园破，一盏残酒。酒坛怎敌晚风疾，梧桐雨，点点愁。晚来独登楼，恨字锁眉头，黄花瘦，雁声断秋，依稀落花漫汀洲，流离苦，几时休？

生命中，她失去了很多，丈夫、亲人、朋友……她背负着国亡的痛与一些本不该受到的谴责默默地走着，她无法改变苦难，于是，她开始创造辉煌。她相信，人格、精神是永远掌握在自己手中的，于是有了“生当作人杰，死亦为鬼雄”的领悟，有了“帘卷西风，人比黄花瘦”的感叹，有了“凄凄惨惨戚戚”的凄美……他用自己掌握的，展示了自己的人格和才情，填进了自己的柔情与刚直，装饰了宋词，也如梧桐叶一般在失落时证明了自己的价值。

2. 描写李清照的优美段落

她的词作独步一时，流传千古，被誉为"词家一大宗"。

她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活，多描写爱情生活、自然景物，韵调优美。

如《一剪梅》等。后期多慨叹身世，怀乡忆旧，情调悲伤。

如《声声慢》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。

她既有巾帼之淑贤，更兼须眉之刚毅；既有常人愤世之感慨，又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华，渊博的学识，而且有高远的理想，豪迈的抱负。

她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。

而她毕生用力最勤，成就最高影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界。

形成了自己独特的艺术风格--"易安体"。她不追求砌丽的藻饰，而是提炼富有表现力的"寻常语度八音律"，用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触，刻画细腻、微妙的心理活动，表达丰富多样的感情体验，塑造鲜明、生动的艺术形象。

在她的词作中，真挚的感情和完美的形式水融，浑然一体。她将"语尽而意不尽，意尽而情不尽"的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人"宗主"的地位。

同时，她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格，又使她在宋代词坛上独树一帜，从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。

后人认为她的词"不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉"，她被称为"宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人"。

3. 李清照的优美词句

绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影月重来。

落日熔金，暮云合璧，人在何处？

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头，物是人非事事休，欲语泪先流。

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

险韵诗成，扶头酒醒，别是愁滋味。

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

4. 描写李清照的优美段落

康桥的写李清照的诗《为易安喊愁》

让我搀领你不幸的晚年

夺下你痛苦的杯盏

接你回来：易安居士

满地的黄花落了一年又一年

你寻寻觅觅的心没有片刻停留

雨落梧桐 点点滴滴都敲在心上

愁 才下眉头又上心头

不要低首 愁不是酒可以一吐而快

呕心之愁 纵使把五脏六腑呕出

愁也还是愁……

现在是深秋 我来迎你 词人李清照

迎你 我的手中没有花束 没有

一片花瓣都没有

生怕惹愁 摆不脱的愁

无处不在……

没有熟悉的面孔

没有熟悉的院落

甚至没有可以载愁的空间

信息社会：一切都插着翅膀

汽车、汽艇、飞机……

没有什么不在高速运转之中

剧院舞台上演员正演着你的晚年

你会抬起头吗 你身处的时代远去了

国破家亡的痛楚也让它远去吧

我要透过茫茫的愁波

接过你悲愁的苦酒

这是我们身处的时代

居住的星球遍体疮痍

森林在毁坏 水源在污染 水土在流失

沙漠渐渐向我们逼近

而人们还在制造毁灭地球的

导弹还有生物细菌

海洋也载不动这多愁

我该怎样接过你手中的苦酒

滴滴都心碎的苦酒

喊愁 为世纪喊愁

喊痛 为地球喊痛

我只有喊出来 心才会不痛

5. 李清照诗词集读书笔记优美的句子

一剪梅•红藕香残玉簟秋 •李清照

红藕香残玉簟秋.轻解罗裳，独上兰舟.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼.

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁.此情无计可消除，才下眉头，却上心头.

【赏析】

这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作.

词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用.全句设色清丽，意象蕴

藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀.意境清凉幽然，颇有仙风灵气.花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触

觉，也是凄凉独处的内心感受.起句为全词定下了幽美的抒情基调.

接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情.前两句

“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情.下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念.接以“雁字回

时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境.按顺序，应是月满时，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来.“谁”字自然是暗指赵明诚.但是明月自

满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹.说“谁寄”，又可知是无人寄也.词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的

遐想.而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头.

“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断.它既是即景，又兼比兴.其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨.

6. 描写李清照的外貌用优美的语句

“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”素约小腰身，不奈伤春。

笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜”。见客入来，袜剗金钗溜。

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。

李清照长什么模样？丁启阵 李清照（1084——1156）那会儿，照相技术还没有发明出来，李清照不可能留下一堆老照片，供我们仔细打量、端详；词人生前虽然曾经请人画像，但画的只是头部小像，最多是上半身像，并非全身像，因为原本已经不在，画中人衣服发式又不类宋人，流传下来的李清照三十一岁时的小照（有丈夫赵明诚的题词），真伪也大成问题。因此，李清照长什么模样，谁也无法确凿言之。

当今世上所能看到的李清照画像、塑像，大致都是画家、雕塑家想象出来的东西。画家、雕塑家，通常对李清照其人、其诗词文章的了解相当有限，因而他们想象出来的李清照，通常是不太靠得住的。

元人绘李清照《荼蘼春去》小影 一千个读者有一千个哈姆莱特，李清照到底长什么模样，每个读者都可以有自己的想象。李清照的读者何止千万，李清照的模样自然亦不止千万。

下边用文字描述的，不过是我想象中的李清照——如果说我想象中的李清照有什么特点的话，那就是，我在形成李清照形象的时候，做了一些近似学术考证的工作。 我敢肯定，中国文学史上最杰出的的女词人李清照，不是最美的，“四大美女”名额都已经被人占了，她们是西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃。

当然也不是最丑的，丑陋的典型也早已经有了人选，她们是无盐、嫫母、母夜叉。 据说，绝大多数人心目中的李清照都是一个美丽的女子。

我也是这样想的。 据说，大多数人心目中的李清照都是偏于清瘦体型的。

我也基本上是这样想的，但是，略有不同，也还有一些补充。 年轻时的李清照应该是较为清瘦体型的，我的根据是她的词句。

《点绛唇》“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗沾衣透”。

这首词大约写于她结婚之前，也就是少女时代的李清照。少女李清照用“露浓花瘦”四个字，形容刚刚荡完秋千的自己“薄汗沾衣透”的身体。

李清照的词中，“瘦”字不老少。《如梦令》“应是绿肥红瘦”（宋汤灰《八声甘州》“柳腴花瘦”）；《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；但是，这些“瘦”字基本上都不能用来证明李清照是瘦女子，因为，这些个“瘦”字，都是“枯萎”的意思。只有《凤凰台上忆吹箫》“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，像是在直接说身材。

婚后相当长的时间里，李清照显然也并未发福变胖。居住青州不久，李清照二十四五岁的时候，所作的《南歌子》词云“旧时天气旧时衣，只有情怀不似旧家时”。

能够穿着结婚前的衣服，当然可以说明，婚后的六七年里，李清照的身材没有大的变化——李清照十八岁时嫁给二十一岁的赵明诚。 赵明诚在李清照三十一岁的画像上的题词是“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐”云云，用“清丽”、“端庄”形容李清照其词其品（大约兼及其人其貌）。

可以推测，李清照虽然仍然不胖，但是应该也不是骨感美人。骨感美人很难用“端庄”二字去形容。

今天能够看到的元人绘画的李清照《荼蘼春去》小影——可能是根据李清照生前小照描摹的，李清照的面部颇有些丰腴的意思，决不是“人比黄花瘦”的模样。当然也有这样的可能，那个时候跟唐代差不多，还是以胖为美的，画家作了一点美化——胖化——处理。

不过，《瑞鹧鸪》中的“谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯”两句，很像是晚年之作，可能是借银杏兼指自己形象。如果真是这样，“未肯枯”三个字就足以表明，中年以后的李清照其实并不瘦。

有那么多愁绪，那么多眼泪，经常失眠，饮食上又“去重肉”（不同时吃多种肉，见李清照《金石录后序》），我们有理由相信，我们所喜爱的女词人身材是苗条的。 具体如何苗条法，我想可以借用一首存疑词的语句来描写：“素约小腰身，不奈伤春”（《浪淘沙》）。

就是说，年轻时代的李清照属于小巧玲珑型的女子。小巧玲珑，加之俏皮活泼，少女、时代的李清照一定是十分可爱、光彩照人的。

请看她的两个生活片断：少女时代，李清照是爱笑的，笑得顾盼生姿，“绣面芙蓉一笑开。斜飞宝鸭衬香腮。

眼波才动被人猜”（《浣溪沙》）。初见未婚夫赵明诚，李清照是“见客入来，袜剗金钗溜。

和羞走。倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）。

时代，大约是新婚不久，李清照曾经“卖花担上，买得一枝春欲放……怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看”（《减字木兰花》）。

能够给我们留下这么多美好的诗词作品的李清照，应该是、当然是、只能是一位美丽的女子。可是，生命的规律——生老病死——谁也不可抗拒，活了七十三岁的李清照自然也有年老色衰的时候。

但是，对我们而言，只要记住青春盛年的李清照的模样就足够了。 2007-12-3。

7. 描写李清照的优美段落只要一些描写的好的有关李清照的优美段落,、

康桥的写李清照的诗《为易安喊愁》让我搀领你不幸的晚年夺下你痛苦的杯盏接你回来：易安居士满地的黄花落了一年又一年你寻寻觅觅的心没有片刻停留雨落梧桐 点点滴滴都敲在心上愁 才下眉头又上心头不要低首 愁不是酒可以一吐而快呕心之愁 纵使把五脏六腑呕出愁也还是愁……现在是深秋 我来迎你 词人李清照迎你 我的手中没有花束 没有 一片花瓣都没有 生怕惹愁 摆不脱的愁无处不在……没有熟悉的面孔没有熟悉的院落甚至没有可以载愁的空间信息社会：一切都插着翅膀汽车、汽艇、飞机…… 没有什么不在高速运转之中剧院舞台上演员正演着你的晚年你会抬起头吗 你身处的时代远去了国破家亡的痛楚也让它远去吧我要透过茫茫的愁波接过你悲愁的苦酒这是我们身处的时代居住的星球遍体疮痍森林在毁坏 水源在污染 水土在流失沙漠渐渐向我们逼近而人们还在制造毁灭地球的导弹还有生物细菌海洋也载不动这多愁我该怎样接过你手中的苦酒滴滴都心碎的苦酒喊愁 为世纪喊愁喊痛 为地球喊痛我只有喊出来 心才会不痛。

8. 李清照写过那些优美的诗句

红藕香残玉簟秋，

轻解罗裳，独上兰舟，

云中谁寄锦书来？

雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，

才下眉头，却上心头。

昨夜雨疏风骤，

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，

却道海棠依旧。

知否、知否？

应是绿肥红瘦。

人悄悄，月依依，翠帘垂。

更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

香冷金猊，被翻红浪，

起来慵自梳头。

任宝奁尘满，日上帘钩。

生怕离怀别苦，

多少事、欲说还休。

新来瘦，非干病酒，

不是悲秋。

休休！这回去也，

千万遍阳关，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼。

惟有楼前流水，

应念我、终日凝眸。

凝眸处，从今又添，

一段新愁。

多情自是多沾惹，难拼舍，又是寒食也。

秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。

9. 李清照的优美词句

如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。 倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。