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硬笔书法寄语和评价怎么写

要先写出作品的优点，长处，进步之处。

再提出其不足之处，需要提高之处。

提出希望和改进的方法。

不要写的复杂化，要简明扼要最好。

硬笔书法这幅字，评价一下

临习-欧阳询的-九成宫 名帖，字型把握的挺好，笔画尚缺历练-功力，欧体的笔力遒劲有力、个性鲜明，已经入帖上手了，相信稍加时日，定有大的收获

硬笔书法家长评语怎样写

评价书法作品，一般从笔法、字法、章法、墨法几个方面点评。

点评万才千硬笔书法作品

首先用一句话来评价万先生的书法作品:挥毫落纸生云烟。

第一眼，我就是这种印象。

仔细品读，发现功底不错但尚欠力道，流畅度还有待提升，笔划上还没有完全放开，感觉有点滞涩。

有自己的独特处，亦有不足处，希望看到他如行云流，笔断意连，诗境与书法之境融合得更好的佳作。

怎样评论硬笔书法字 主要看什么地方评

钢笔乃是硬笔，但其套路和软笔大致相同。

主要看笔法，结构，整体的章法。

这几点是最主要的.

硬笔书法，求点评。

能感觉到，练过，但下的功夫还不够。

是不是没从楷书开始练

笔画过于僵硬，缺少弹性。

比如：“后”，第一笔 就像一根 短木棍，丝毫没有 轻重变化；还有“故”的最后 一捺，也是这样；“进”和“职”的 最后一笔 亦然。

顿笔太过。

比如“后”的一横；“三”的 最后一横；“学”的 宝盖的 最后一笔；结构不准。

比如“故”下边的 口 显得太大；“非”的 第二 竖 太长；“来”下边太空；“事”第一横 应该长，下边的横 最好 短些。

还得继续下功夫哟

有懂硬笔书法的老师吗，评价一下我字的不足。

想要写的好，还得系统的学习，你这结构和笔顺都很大的问题

硬笔书法分类

硬笔书法是用硬笔书写汉字的艺术。

然对‘硬笔’概念的界定不出以下二类：一类是铅笔、钢笔、圆珠笔、水笔等由西方工业文明所造就的半自动化书写工具；另一类是较难确证起源的竹笔、羽毛笔等传统性工具。

由这二类工具通过各类媒介而在纸等媒体上留下的痕迹，并具备一定的艺术性，可称之为“硬笔书法”。

书法在当今日趋发展的形式下，线条的艺术性越来越被书界所重视。

当代著名书法家沈鹏曾说：“在书法表现的要素中，我看重线条。

线条是由条形到神韵的最重要的手段、桥梁，更确切说是基因。

各大书体、各书家字体，各书法作品品位高低的差异，也与其线条特性及水平高低的不同重要相关。

书法作品的创造，首先是线条美的独特的发现和创造。

可见，线条是书法的基因，是书法风格和品位高低的标志，是书法创作的首要。

线条这一说法（或曰概念）是否适用于硬笔书法

人们常常认为，钢笔线条一细二硬三露四单一，故应放弃或淡化对其线条的追求，而应重视对其结字、章法、神韵等的探索。

这种看法是“钢笔字”的一个误区。

毛笔尚且讲多大笔写多大字，钢笔也应说多粗笔写多大字，常用钢笔粗细的单一，与写出的字相比，主要矛盾是笔细，或曰字大，就其硬笔书法意义而言，应有一套粗细不同、弹性各异的笔，再加之对纸和垫板的精心选择，事实可以证明，钢笔线条能够由单一走向丰富。

硬笔书法的成熟就在于其线条的完善，它不仅具备书法线条的一般属性，而且也应独具硬质弹性的特性，由此构成了独立的硬笔书法线条。

硬笔书法的线条如此重要，然而线条在实际中又显得薄弱，因此我想就本文对其在性质、类型、线条美学价值方面作系统的探讨，借以抛砖引玉。

一、硬笔书法线条的性质

“硬笔书法线条的性质总体定位在‘骨形筋露微肉’六字上。

具体有九个性质，曰‘九感’：一曰“形感”。

‘远取诸物、近取诸身’而得其形，其走势于骨，肇于自然，而微肉裹其外，其形或直，若针、若锥、若枯槁等；或曲、若蛇形、或兰叶、若扁舟等。

二曰‘力感’。

‘善笔力者多骨’，‘多力微筋者圣’。

骨生于力，钢笔用力由用力方向及大小而定，并非力大便有‘力感’，而是善力者方有‘力感’，善力者笔稳笔健且融自然，有力透纸背之感。

（1）三曰“律感”。

即节奏之感。

由用力大小、书写速度、线条粗细等诸方面变化的节奏而构成，律感便是诸方面“阴阳”变化的韵律，是心感手感的律动合一。

四曰“意感”。

它乃线条所借自然诸物之意象，是其抽象的“原始美”,它既单纯、基本、典型，又丰富，“沈鹏曾说过‘单纯包括万物，丰富趋向一体’。

五曰‘质感’，即为‘内劲之美’，是线条的‘真质美’。

或挫或巧或丑或媚或俗或雅或今或古等，此感靠字内外功夫去涵养。

六曰‘静感与动感’。

静者稳定但单一也，在乎于线条单纯、粗狂；动者飞扬也，在乎于线条丰富、变化及线条间的意连。

楷书线条以静为主以动为辅。

（2）七曰“个性感”，即“风格感”，是硬笔书法家个人风格、书写习惯、基本功底、审美情趣等在线条中的反映。

“个性感”具有典型性、唯一性、借鉴性和可借鉴性，是书家成熟的表现。

八曰“含蓄感”。

“线条的单纯不是平铺直过，用硬笔作书最忌平直而过，当暗藏波澜;线条之含蓄表现为美学思想的“中和”和用笔复合用力渐动和微动（甚至不易察觉）之统一。

（3）九曰“迁移感”，即有移植、改造、提炼、简约毛笔书法线条的“表象感”，虽然是硬笔书法线条，却有毛笔味。

现代硬笔书法既植根于传统毛笔书法之中，又寄否定于毛笔书法之外，全赖出新于硬笔书法特色之上。

硬笔书法线条尤为如此。

二、硬笔书法线条的类型

如果说线条性质是它的“内涵”，那么线条类型则是它的外延。

硬笔书法线条的种类也随着其发生、发展、繁荣而逐步丰富起来，真是千姿百态。

“但按线条衍生的源头对其逻辑划分，可分为三种类型，即：流畅的线条、流畅涩重合一的线条及刻写之间的线条。

（4）

（一）、偏重发钢笔特性的“流畅的线条”。

这种线条产生缘于钢笔书写流利便捷的实用性。

提倡这种线条的有八十年代的庞中华、顾仲安等。

庞中华在平动基础上又注意了用力轻重变化，其线条光滑且有粗细之变，由起收笔简约、实用而美感；顾仲安楷书线条注意了对起收笔的适当强化，然中间用力较均匀，其线条端庄而单一。

后来人们开始注意了线条全程书写，既抓两头又重视中间变化，形成了这类线条的规范，这类线条实用美观，深受广大书法爱好者和实用派硬笔书家所喜爱。

（二）、借鉴毛笔书法线条—“流畅涩重合一”的线条。

早期涉足硬笔书法的书家，大都是毛笔书法家，如邓散木，他十分强调仿效毛笔线条的特征，但这仅仅是起步，却是可喜的。

“到八十年代的硬笔书法热，硬笔书界开始注意了毛笔线条用硬笔技法的诠释，这样便出现了‘流畅涩重合一’的线条。

它的出现是硬笔书法发展的必然，是书法传统钢笔化的时代的结晶。

涩重的线条采用的是逆锋运笔或匀或非匀用力的笔法，而流畅涩重合一的线条往往采用‘小巧灵活的调锋’，使顺峰变为逆锋或反之而实现。

（5）显然，这种线条具有传统性与艺术性，颇有“帖味”，为书界所青睐。

（三）、借鉴篆刻单刀法的“刻写之间”的线条。

“以刀代笔”的甲骨文、单刀法的篆刻、篆刻的边款、浩瀚的碑林，对以硬质材料为笔的钢笔书法影响很大。

“谢非墨由此提出‘将硬笔书法本质界定在写与刻之间’‘并咬定青山不放松’。

这种线条不仅留有墨迹，而且还有深深的划痕，作品背面粗糙不平。

其笔法笔先冲入纸面，行笔间用力下压‘其颖如锥’，深入进纸，或停或回收笔。

其线条具有‘简洁、刚健、棱角分明’的韵味；（6）这种线条颇有“金石气”，有时还有浓烈的“碑味”，为书界所喜爱。

三、硬笔书法的线条美

硬笔书法艺术是线条的艺术。

线是书法中最基本的元素，线在我国造型艺术中，又是最简洁、最概括、最单纯而又最深刻的，是人类生命的象征。

“日本近代画家村上华岳说过‘线是贯穿整个宇宙的最根本的东西’”。

（7）线条是书法家表情达意、精神、气质、学养得以流露的媒介。

我们在欣赏一幅书法作品时，首先映入欣赏着眼目的也是线条，也是欣赏者沟通书家的桥梁，通过线条欣赏者可以获得精神上的美的享受，心灵上得以慰藉、净化和震撼。

线条是硬笔书法艺术的主旋律，是灵魂，作为纯艺术的寻绎，书法家可以紧紧抓住线条反复“锤炼”反复“讴歌”。

如果说，毛笔的线条能充分自由的在点、线之间快速变幻身形的话，硬笔的线条唯有可怜的拖着自己清瘦的身段翩翩起舞。

如此的先天不足使硬笔在表现形态上只能将注意力集中在点、线方面。

然而在近年来硬笔书法热潮的兴起，在硬坛这块广阔的土地上却佳作纷呈，风格迥异，或秀美，或老辣，或雄强，或生挫…这些都充分证明了硬笔的线条自有其存在的意义和特殊的美学价值。

那么，硬笔书法线条的美学价值具体体现在哪里呢

“唐朝著名诗人杜甫有论毛笔书法的名句‘书法贵瘦硬方通神’，正好为硬笔书法的线条题写了具有前瞻性的绝妙评语。

（8）与毛笔书法相比，硬笔书法的基本形态特征是“瘦”，工具的本质使其特点体现为“硬”这硬非生硬，而是使观者有绵里藏针般的感受。

用风格化的名词来提炼它的理想?刚健。

刚者，坚强也，如千仞铁塔，稳定压倒一切，充满力度美；健者，挺劲也，是弹性的张力与纸面接触时耕下的轨迹。

它决不是拖泥带水，又非蜻蜓点水。

其实，比其毛笔书法来，硬笔要达到笔笔中锋的程度要快得多。

“晋卫夫人的《笔阵图》中提到：‘善笔力者多骨，骨微肉者谓之筋书’”。

（9）“米芾在《自述学书帖》中论述的更为深刻：‘要得笔，谓骨筋皮肉、脂泽风神皆全，犹如一佳士也。

又笔笔不同，三字三画异，故作异；重轻不同，出于天真，自然异。

又，得笔则虽细如鬓发，亦圆，不得笔虽粗如橼，亦褊。

此虽心得，亦可学’”。

（10）因此，刚为骨，健为肉，硬笔书法线条的本体基调大致可定。

基调一定下，线条在作品中的表现就可以加以衡量了。

一幅硬笔书法作品的鉴赏跟其它艺术品一样，首先关注的当属整体美。

而组成整体的正、负空间的分割，黑白色块对比的节律，都是线条的长短、粗细、方圆、正侧、疏密等诸因素有机调和的结果。

抽象地看，是点线在一定时空中按某种一定的节奏所构成的造型。

经过对整体的扫描之后，基本的点线品质则是我们要进一步加以赏析的重心。

传统的毛笔书法对点线的追求历来是摆在一个很高的层次，甚至在评价一位书法家作品时，往往先看点线功力如何，崇尚无一笔无来历。

对硬笔书法来说，工具特性的局限使毛笔书法式的标准称为不太实际的参照系统，但如果作品的点线任其自编自演，一点也不参照前人的宝贵经验，恐怕作品的耐看程度要大打折扣了。

毕竟，历史证明：缺乏对线条的理性锤炼将无法产生真正完美的作品，其风格或许能流行一时，但决不会墨泽千秋。

二王、颜真卿、米芾、王铎等历代书法的杰作可以为证。

因此，提高一幅书法作品线条的质量，一定程度上即是提高书法作品的艺术性，在刚健的基调规范下，高品质的硬笔书法线条应具有的审美标准可分为：

（一）力量美 力量感是书写着力度的运用在观赏者心理的投射。

此力量并非可简单地理解为物理学上的概念，虽说只要写字，就肯定要注入力量，但这种所谓的力量，是书法中的一种巧力，是手、指、腕的运作技巧在意识高度协调、控制下且化合了书写者本身审美观念、书写经验的自然运动。

体现的感觉一般是“劲挺”。

古代书法术语在这方面有很多强调，如力透纸背、万毫齐力、全身力到、笔力千钧。

“中国书法在很早的时候就强调笔力，但也有一个过程。

在甲骨文时代，笔力表现是无意识的，它受工具的限制，要拿刀刻，当然不会想到笔力有力与否。

到汉代隶书的时代，线条应该说表现得比较充分了，但线条的力量感还没有被绝对重视，线条还是依附于文字而存在。

真正主动追求线条力量感，要到汉末特别是魏晋南北朝以后，其标志是蔡浥《九势》的提出。

（11）硬笔书法虽使用的工具不同，但二者同为书法，就必然有内在的相同的联系。

我觉得硬笔在表现力美方面还要优于毛笔，硬不是生硬，硬是力的象征。

这种力跟自然力是没有关系的，它完全是一种感觉，是书家在长期书法实践中功力的积累，力是训练有素的笔墨技巧的体现。

离开了笔力，整幅作品就会显得毫无生气。

这种“力”赋予了硬笔书法作品的生命意义，“生命来源于运动，有力才能有运动，一运动起来便会对线条直接产生效果：有粗有细，有枯有润，有长有短，有变化，有生气，有动感，有质感。

（12）硬笔书法作品力求的就是这种效果，“刚劲之力如铁画银钩，柔和之力似绵里裹铁。

尽管有风格的不同，然而都以不同的表现手法在他们的作品中体现出共性的力度美。

富有力度感的作品之所以美，是因为它能使观赏者在这种凝固而静止的字形中领略到生命的风采、心灵的律动。

如果笔力弱薄，书法美就无法得到充分的表现和发挥。

（13）

（二）节奏美 节奏感的存在就是一种生命的存在、活泼的存在。

我们从节奏感里面发现了一种活力，然后在活力里面体验到了生命的价值。

毛笔书法能够表现出很多书法家的个性，硬笔书法也如此，在硬笔书法线条里面熔铸了每一位书家的独特的生命价值，庞中华是庞中华，王正良是王正良。

再进而言之，每位书家生命的活力都体现了线条节奏感的审美价值。

如：空间节奏、用笔起伏节奏、空白节奏、方向节奏等。

“硬笔虽然笔尖的弹性较小，不能像毛笔‘惟笔软则奇怪生焉’，但要表现线条轻重变化的节奏感，必须重视笔下的提按、起收、行笔变化，即古人谓‘一波常过三折’，否则线条便显得苍白无力，状若死蛇，”（14）无一派生机活力。

（三）立体美 这是一个矛盾的说法，因为线条本身是平面化的存在，根本不可能符合三维空间长、宽、高的物理标准，可缺乏立体感，线条就单薄乏味，不耐看。

真正的立体感应是沉着、浑厚的并能让人感受到线条中蕴藏的丰富信息。

其实，硬笔工具不像毛笔那样由“万毫”制成，它的笔头构造也就由薄薄的二片钢片组构；简单的说，书法所强调的立体感是一种抽象地经过提炼的空间。

在创作具体的硬笔书法作品中，又因书体不同、书者的审美趣味各异而自具形态。

如写谢继东的行书运笔流利，以露锋为主，线条清劲有力，作者似乎偏爱流畅的力度美。

王正良的长篇力作《文心雕龙》则带有较浓的毛笔位，此作点线内敛，典雅含蓄，秀润清朗，作者凭借深厚的毛笔书底，使观者领略到了硬笔线条的另一种风采。

综上所述，如沈鹏所说：“线条是单纯的，也是最丰富的；难以单纯，所以其丰富更可贵，也更难得。

（15）在层层探索了硬笔书法线条的物质形态、审美标准后，再就深层挖掘的话

书法有何评价标准

书法的评判标准很多，大致可以分为五个，可以从大体上对书法作品做以评价，分别是作品的书名，作品的价值含量，作品的艺术层面，书体的等级和作品的类型。

不同的人情趣不同，爱好不同，加之审美观的不同，导致了书法欣赏的差异，这种差异不是很小，有时甚至很大。

书法鉴赏是一个主体性、阐释性很强的自由的过程，见仁见智是十分正常的，也是书法艺术鉴赏中积极一面的表现，因而有弹性的、有启发价值的探索与思考是使书法审美丰富化并逐步走向完美与高水平的必然。

关于雷锋精神的硬笔书法

雷锋的故事；天快暖了，连队里发放夏衣，每人两套单军装，两套衬衣，两双胶鞋。

大家喜滋滋地向事务长领来了衣服。

发到雷锋的时候，他却说：“我只要一套军装，一件衬衣和一双胶鞋就够了

事务长奇怪地问道“为什么只要一套

他说，“我身上穿的军装，缝缝补补还可以穿，我觉得现在穿一套打补钉的衣服，比我小时穿的要好上千万倍呢

剩下的两套衣服交给国家吧

雷锋对于物质，即使浪费了一丁点儿都觉得心疼。

他钉了一个木箱子，里面螺丝帽呀，铁丝条呀，牙膏皮呀，破手套呀，真是什么都有，他把这叫做“聚宝箱”。

要是车上缺了个螺丝，坏了个零件，他都先到“聚宝箱”里找，能代用的就代用。

要是擦车布实在烂得不能用了，他就从“聚宝箱”里找出破手套，洗干净了作擦车布。

至于牙膏皮、铁丝条什么的，他积到一定数量就卖给收破烂的，得了钱全部交给公家。

雷锋的生活很简朴，从来不随便花一分钱。

组织上每月发给他的津贴，他留下一角钱交团费，两角买肥皂，再用些钱买书，好扩充他的“小图书馆”，其余的钱，全部存入银行。

他穿的袜子，补了一层又一层，最后，完全改了样，还舍不得丢。

他用的搪瓷脸盆，漱口杯，上面的搪瓷几乎掉光了，他也舍不得买新的。

有的同志实在不明白，就问他：

雷锋呀，你就一个人，没家没业的，干吗这样苦熬自己

雷锋说：“谁说我苦熬自己

现在的生活，比起我过去受的苦，真是好上天了。

又说：“谁说我就一个人，没家没业

我们祖国大家庭有六亿多人口呢。

为了改变祖国一穷二白的面貌，党中央号召咱们发愤图强，艰苦奋斗，这样做不对吗

有的同志就说：“国家那么大，也不缺你那几块钱哪

雷锋说：“积少成多啊

每人一天节约一角钱，你算算，全国一天节约多少钱

当了国家的主人，不算这毛帐还行

有人说：“雷锋是傻子，是小气

雷锋以自己的行动，回答了那些不理解他的人们。

那是一个美好的日子，驻地附近的人民，欢欣鼓舞，敲锣打鼓，庆祝城市人民公社的成立。

他心里也非常喜悦，他想，在这个时候，自己能为公社做点什么好事呢

想着想着，了跑到储蓄所，把自己两年来在工厂、部队积下的二百元钱，全部取了出来，一阵风似地，跑到望花区和平人民公社党委办公室，把钱往桌上一放，说：

“我早就盼望这一天了

这是我对望花区人民公社的一点心意，收下吧

党委办公室的同志，很受感动，说：“同志

我们收下你的这份心意，钱，我们不能收，你留着自己用，或寄到家里去。

雷锋说：“人民公社就是我的家。

我的钱就是给家里用的。

他又说：“我在苦里生，甜里长，没有大我，就没有小我。

党和人民给了我一切，我要把一切献给人民和党。

这钱是党和人民给我的，现在就让它为人民事业发挥一点作用吧”。

雷锋苦苦要求，公社仍然不肯收下，直到他说得哭了起来，公社的同志才答应收下一半。

这件事大大地鼓舞了全体公社社员。

他们说：“我们一定办好人民公社，答谢…”

1960年夏末，报纸上发表了一条消息：辽阳地区遭到了百年不遇的大小灾。

对辽阳，雷锋有说不尽的深情厚谊啊

他在那儿参军，在那儿住过，劳动过。

他马上怀念起那里的伙伴们，那里的乡亲们…。

看了报，他急得直叹气。

当他在报纸上看到党中央派飞机给灾区人民送粮又送衣的时候，心里想：“党中央这样关心灾区人民，我这个人民战士，此刻能为灾区人民做点什么呢

他想到自己还有公社退回来的那一百元钱，便连忙写了封慰问信，顶着大雨，立刻跑到邮局，把一百元钱和信一起寄到辽阳去了。

他在日记上写道：

“有些人说是我傻子，是不对的。

我要做一个有利于人民、有利于国家的人。

如果说这是傻子，那我甘心愿意做这样的傻子的，革命需要这样的傻子，建设也需要这样的傻子。