关于赞美王羲之的句子 精选94句

1. 铁画银钩：画：笔画；钩：钩勒。形容书法又刚劲又漂亮。

2. 孙过庭（唐）：“且元常（钟繇）专工于隶书，伯英（张芝）尤精于草体，彼之二美，而逸少兼之。”

3. 唐·李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

4. 俯仰之间，已为尘迹。 ——王羲之 《兰亭集序》

5. 信笔涂鸦：信笔：随便书写。涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱画。后用“信笔涂鸦”、“涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。

6. 夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。——蔡邕《石室神授笔势》

7. 挥毫落纸如云烟。

8. 老师的字，是成年累月的象征，一笔笔铿锵有力。

9. 书尚清而厚，清厚要必本于心行。不然，书虽幸免薄浊，亦但为他人写照而已。——刘熙载《艺概》

10. 人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》

11. 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。

12. 高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。——刘熙栽《艺概》

13. 其色，其形，其浓淡枯湿，其断连辗转，粗细藏露皆变数无穷，气象万千。

14. 虚竹幽兰生静气，和风朗月喻天怀。 ——王羲之 《兰亭集序》

15. 草书的体裁几乎是通篇字字相连、一笔而成的。虽然字与字间偶有不连接处，但上下笔意贯串，首尾呼应相顾，而血脉相通，有一种笔墨飞舞、龙骧豹变、一气呵成的气势。在运笔过程中，每一个字的屹立部位，都似乎险象丛生，却又妙在能险中扣稳，使字形没有歪斜软倒之嫌，而有玲珑飞动之姿。

16. 书法里融入了儒家的坚毅，果敢和进取，也蕴涵了老庄的虚淡，散远和沉静闲适，还往往以一种不求丰富变化，在运笔中省去尘世浮华以求空远真味的意味。

17. 龙威虎振，剑拔弩张。——袁昂

18. 《题夏博士晋王羲之右军像》

19. 永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世，或取诸怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽取舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣。” 岂不痛哉！每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。 ——王羲之 《兰亭集序》

20. 《鹊桥仙·乘鸾著色》

21. 举笔信手涂抹几下，一幅腾飞的巨龙即跃然纸上。他所画之龙，栩栩如生，雄奇魁伟而变化多端。陈容画龙往往不画整条，或画龙首，或画龙爪，忽隐忽现，似闻其声，如见其形，且泼墨成云，喷水化雾，神妙无比，人称“所翁龙”（陈容号所翁）。

22. 入木三分：原形容书法笔力强劲（相传晋·王羲之在木板上写字，墨汁渗入木板有三分深），现多形容分析、描写、议论的深刻有力。近似的词力透纸背，形容书法根伟贴切。

23. 草书轻如鸿毛，龙飞凤舞。正楷苍劲有力，端端正正。

24. 笔下龙蛇似有神。——张怀谨

25. 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。

26. 虞龢（南朝宋）：“羲之书云：‘顷寻诸名书，钟、张信为绝伦，其余不足存。

27. 萧衍（南北朝）：“子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。”

28. 心正则笔正。——北宋文学家苏轼《书唐氏六家书后》

29. 虞龢（南朝宋）：“羲之书云：‘顷寻诸名书，钟、张信为绝伦，其余不足存。’又云：‘吾书比之钟、张当抗行，张草犹当雁行。”

30. 固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。 ——王羲之 《兰亭集序》

31. 观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云。

32. 后之视今，犹今之视昔。 ——王羲之

33. 且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。——张沅《石涛画语录》

34. 庾翼（东晋）：“吾昔有伯英章草十纸，过江颠狈，遂乃亡失，常叹妙迹永绝。忽见足下答家兄书，焕若神明，顿还旧观。”

35. 奉橘三百枚，霜未降，未可多得。 ——王羲之 《橘帖》

36. 或寄以骋纵横之志，或托以散郁结之怀。虽至贵不能抑其高，虽妙算不能量其力。——张怀谨

37. 字形正倚交错，大大小小，开开合合，线条粗细变化明显，跌宕有致。最末一行写歪了，歪得简直要倾倒，但这样的倾斜并不生硬，反倒更见自由，体现出他的任情恣性的一面，自成格调。陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。 (在线造句 )

38. 入木三分。

39. 张扬跋扈，丝毫不受束缚，甚至整行一笔而下，有如神仙般的纵逸，来去无踪。

40. 书之要，统于“骨气”二字。——清代文学家刘熙载《艺概·书概》

41. 王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深。他的真书势形巧密，开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健。人们称他的字“飘若浮云，矫若惊龙”；“龙跳天门，虎卧凰阁”。

42. 其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足，不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。

43. 《咏史下·王羲之》

44. 天朗气清，惠风和畅，仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目畅怀，足以极视听之娱。 ——王羲之 《兰亭集序》

45. 飘如游云，矫若惊龙。——南朝·宋文学家刘义庆《世说新语·容止》

46. 体象卓然，殊今异古。落落珠玉，飘飘缨组。仓颉之嗣。小篆之祖。以名称书，遗迹石鼓。——唐代书法家张怀瓘《书断》

47. 若教临水畔，字字恐成龙。——韩渥

48. 随人作计终后人，自成一家始逼真。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《以右军书数种赠丘十四》

49. 如果是颜真卿式的如筋一般浑厚圆润——行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，字里行间厚重雄浑，大气脱俗。

50. 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。

51. 用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权

52. 王羲之对真书、草、行诸体书法造诣都很深.他的真书势形巧密,开辟了一种新的境界；他的草长浓纤折衷；他的行书遒媚劲健.人们称他的字“飘若浮云,矫若惊龙”；“龙跳天门,虎卧凰阁”.

53. 陈容取势险峻，他结字造型或倚或正，或重或轻，有“来如雷霆收震怒”之美。他行笔迅捷，用笔有力，发力沉重。

54. 玄妙之意，出于物类之表；幽深之理，伏于杳冥之间；岂常情之所能言，世智之所能测。——张怀谨

55. 朴实无华而兼纳乾坤。

56. 时时只见龙蛇走。——唐代诗人李白

57. 龙跳天门，虎卧凤阁。——南朝梁皇帝萧衍

58. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的冲动中包孕了天地乾坤的灵气。

59. 快雪时晴，佳。想安善，未果，为结，力不次。 ——王羲之 《快雪时晴帖》

60. 一点失所，若美女之眇一目；一画失所，如壮士之折一肱。——元末明初文史学家陶宗仪《书史会要·书法》

61. 疾风吹劲草，烈火炼真金；不经寒霜苦，安能香袭人。锋自磨砺出，玉乃雕琢成；人而不苦练，焉能艺精深。——李铎

62. 米芾（北宋）：“谢安慰问帖，字清古，在二王之上，宜乎批评子敬帖尾也。”

63. 行云流水，落笔如云烟。

64. 词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军。——唐代诗人杜甫《醉歌行》

65. 如清风出袖，明月入怀。——李嗣真

66. 老夫之书，本无法也。——北宋诗人、词人、书法家黄庭坚《山谷文集》

67. 得时不如得器，得器不如得志。——孙过庭《书谱》

68. 及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。 向之所欣，俯仰之间，已为陈迹。 ——王羲之 《兰亭集序》

69. 古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光、或劲键或婉转，或如婀娜窈窕的美人，或如矫健勇猛的壮士，或如春风拂面繁花一片，或如北风入关深沉冷峻。

70. 老师的'字，如花瓣般，香气远播，越发清芬。

71. 夫人灵于万物，心主于百骸。故心之所发，蕴之为道德，显之为经纶，树之为勋猷，立之为节操，宣之为文章，运之为字迹。——项穆《书法雅言》

72. 况修短随化，终期于尽。古人云：“死生亦大矣！”岂不痛哉！ ——王羲之 《兰亭集序》

73. 修短随化，终期于尽。 ——王羲之

74. 笔势雄奇，姿态横生，出于无心，是其手心两忘，具有了最为生气灌注的特点。

75. 古人论书云：一须人品高，二须师法古，是书之法，学者习之，故当熟之于手，必先修诸德以熟之于身。德而熟之于身，书之于手，如是而为书焉。——《书法三味》

76. 行于简易闲澹之中，而有深远无穷之味。——范温

77. 龙蛇竞走、磨穿铁砚。

78. 学书则知识学可以致远。——张彦远

79. 或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉。——唐代书法家孙过庭《书谱》

80. 如果是柳公权式的如骨一般刚猛有力，气势雄强——结体遒劲，字字严谨，一丝不苟。瘦劲有力，楷书体势劲媚，骨力道健，超尘脱俗。横之长者瘦挺舒展，横之短者粗壮有力。

81. 毛体书法的魅力在于狂放不羁，气度磅礴，在于翻江倒海的革命和力量，以及直承“颠张狂素”的草书精髓。

82. 言心声也，书心画也。——西汉学者扬雄

83. 笔走龙蛇，铁划银钩。

84. 何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓。怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。——唐代诗人韩偓《草书屏风》

85. 挥毫落笔如云烟。——杜甫

86. 庾翼（东晋）：“吾昔有伯英章草十纸，过江颠狈，遂乃亡失，常叹妙迹永绝。

87. 婉若银钩,漂若惊鸾。

88. 献之虽有父风，殊非新巧。观其字势，疏瘦如隆冬之枯树；览其笔踪，拘束若严家之饿隶。

89. 展纸挥毫，笔走蛟龙。直画如剑，曲笔似藤，点若危峰坠石，撇如兰叶拂风。纵横捭阖辟新径，酣畅淋漓写人生，是点线的巧妙组合，是生命的悲喜交融。

90. 信手涂鸦：信：听凭，随意；信笔：随便书写；涂鸦：比喻字写得很拙劣，随便乱涂乱画。后来用“涂鸦”或“信笔涂鸦”形容书法拙劣或胡乱写作。也有人自称信手涂鸦，以示谦虚的。

91. xxx兰亭花无序,此后莫相离. ——王羲之 《兰亭宴集序》xxx

92. 一觞一咏，亦足以畅叙幽情。 ——王羲之 《兰亭集序》

93. 一笔而下，观之若脱缰骏马腾空而来绝尘而去；又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷，这近乎癫狂的原始的生命力的`冲动中包孕了天地乾坤的灵气。

94. 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。