作者：严歌苓

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陆犯焉识（陈道明、巩俐主演） 读后感  第(1)篇

连续读的两本书都写改造的故事。从上海到西北荒漠。一个是文革年代，一个写在八五年，一个二十年，一个十八年。不同年代的大西北，一样没有田园牧歌，没有喂马劈柴，没有向往，也看不透未来。《陆犯焉识》是我看完《野人》去借的，野人用了两个小时，陆犯焉识看了一个星期。其实看野人的时候还挺感动的，九零后的书，难得有深度，不是纯青春文学，不像郭敬明那样边吆喝着青春，边用老社会的姿态挣钱。虽然时间线很乱，后篇从沈世聪赴柬埔寨维和就开始瞎掰扯情节，但是好歹看得下去。这本还回去再借了陆犯焉识，之前的感觉就不对了。陆犯焉识出版于2011年11月1日，野人是麦洛洛2013年8月出版的。只能说麦洛洛很巧妙，也很爱严歌苓的故事。两本书大纲真的是太像，改了主人公，同样是救赎，老艺术家真是九零后的单薄比不了的。《归来》刚刚上映的时候我是自己去的，影院很空，每个人都窝在自己的角落各哭各的，互不干扰。电影看了五六遍终于想起来看原著了，看书反而经常恼火，觉得“该！”后面看完监狱生活和失忆后的冯婉瑜又不落忍，纠结又放下，再捡起来。电影的感情共鸣是很强的，书里要弱一些，多的是细节和情节铺垫。拿音乐来讲，电影给人的感觉像是《父亲写的散文诗》，感人，娓娓道来，选的都是原著里最有感染力的部分再加上情感渲染和改编，因为荧幕还是要带给观众希望和看下去的欲望。没法否认，老戏骨真的诠释得太好，看书的时候摆脱不了陈道明伛偻的影子和巩俐收着信件不肯搬家的倔。电影版的结局是真的好，所谓殊途同归，大清洗后才知道旧人的好，浪子也有家可回。原著像满江的《归来》，兜兜转转，发现不是所有的同归都是最好的结果，殊途同归好不过同归再一同离开。甩不开政治的帽子，甩不开有色眼镜，归来，打破了一个没有父亲的家庭守了二十多年的平衡。格格不入，两本的结局都源自格格不入。然后让他们记起在西北的自由和幻想过的没有约束的好。野人的最后，哥哥为了补偿弟弟失去了十八年的自由，选择带着痴傻的弟弟离开家庭，回到西北去拥抱自由。原版是来自陆犯焉识，家人为赡养争吵的时候，陆焉识带着冯婉瑜的骨灰决定回到西北去了，二十年的放逐，除了让他知道结发的好，还知道草地大的随处都是自由。从放逐中归来，再回到放逐里去。从被迫放逐到自我放逐，留着慢慢想。

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演） 读后感  第(2)篇

前两年朋友圈里就有一堆人在推荐《陆犯焉识》，没看过内容，所以并不知道主人公叫陆焉识，是个老犯人，只隐隐觉得这书名字起的挺好，抑扬顿挫的。今年在电影《芳华》的渲染下，读起严歌苓的其他作品，其中包括《陆犯焉识》，没想到这一拿起就放不下。第一遍哭的稀里哗啦，脑子里全是不知何处抒发的悲怆，于是又花了一阵子看了第二遍。整体来说，严歌苓的写法很特殊，过去与过去的未来杂糅着写，而还让读者不断档，真的是难得一见。可是我前面看陆焉识在荒茫的草原服役、他光鲜的在外留学、回国与妻子的貌合神离都很痛苦，但痛苦的没有让我作为读者都觉得难以忍受。而真正的痛苦则是他被释放出来等待回家及在家忍受子女的点点滴滴，那难受的滋味让我在小说最后几章频繁掉眼泪。我想起我少年时代喜欢看的那些作品，描绘文革时代的作品。像梁晓声的《白桦树皮灯罩》写当时下乡知青的故事，把灰暗的生活写出一种朦胧美，让我一直以为大家都说的苦难里也有美好的纪念。现在想想，那是用与世隔绝的方法写那些青年们的故事呀，谁的青春没有色彩，再暗淡也是青春年少、伴着茵茵绿草。谁也没胆量像严歌苓一样用这么重的笔墨描绘他们回到正常生活里的苦难。所以啊，那个时候我真的太小。看着严歌苓的文字，有时候会想，是什么造就了她如此深沉的思维，那么细腻的描述。感觉自己都不能再码字了，一个在殿堂，一个在草莽，对比杀伤力太强。但依然好奇心强，回去看看她的自传小说《萧穗子》。

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演） 读后感  第(3)篇

有时候对现实对制度抱怨多多，但有时候想想从前的人们又觉得无比幸福，就像我读完《陆犯焉识》后的心情。起码拖拉磨蹭了两年才终于有勇气读《陆犯焉识》，好虐，好无力，好心疼陆焉识心疼冯婉喻啊，心要有多硬才能冷静地写出这样的作品。[流泪][流泪][流泪]不懂政治也一直抗拒相关时代背景的文艺作品，因为总是会想到许多白骨终究是回不到故乡的，心会超痛。像陆焉识那样最终能回到家乡的，哪怕受尽了艰难困苦非人折磨，也算是有着天大的福气了。[流泪][流泪][流泪]太苦了，他们太苦了。[撇嘴]真的是……这么多年来总是有意识地避开过于沉重的大时代题材，可能就是这样才导致我如此不能面对那个特殊年代人们的动荡遭遇。总想骂很多人，包括陆焉识的子女，可当我看到最后一页时，却慨然叹气：谁又不是时代的受害者呢？没有那一场场运动的风声鹤唳，他的儿子子烨何至于变成有着猫一样政治敏感的市井俗庸小市民？他才貌俱佳的博士小女儿又何至于蹉跎到中年，最后不得不从“胸无大志”觊觎陆家房产的刘亮身上汲取平凡的欢乐呢？父亲陆焉识带给他们的政治“污点”始终无法洗刷，哪怕犯人们已经被政 府释放开始补发工资，一切都看起来平和安静了，那个“污点”却早已深深根植于他们每一寸肌理。这样看来，被时代毁掉的人并不只是你陆焉识一人啊！遂决定，把严歌苓全部作品都补了。

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演） 读后感  第(4)篇

父母常常开玩笑说我是个冷血的人、但是这本书看得我这个冷血的人都有点心寒了。读到中途有好几次都几乎想要丢掉了，正如鲁迅所说的“我向来是不惮以最坏的恶意来推测中国人的”。但在此文中所感受到的仍然超过自己的想象和忍耐底线，又恰好不久重看了一遍《霸王别姬》，更为触动。但读过了那几段，后面部分读起来又有点迫不及待，希望快一点看到美好的团聚，看到风雨过后，无论是家庭还是国家能够慢慢变好，却不知风雨过后的人们更多得都已是惊弓之鸟，至亲之人也无二样，所以说时代的力量是那么的大，即使时代已经改变了，但也在人们身上留下了不可磨灭的印记。随手说一点对于丹珏时候归宿的感想，现在的人们大多会感叹社会阶层流动太难，这不止是经济基础和社会地位决定的，你看着这样一对跨越了阶层的结合，作为一个陌生人也会觉得反感，这是完全不同的成长背景、导致的各自眼界、心胸、三观不同，这种结合是很难让人相信他们能够得到最终的幸福的。老人都说日子就是这样一天一天过来的，可是生活呀，就是这样一步一步把你变成现在这样的。[凋谢][凋谢]

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演） 读后感  第(5)篇

焉识是向往自由的，强烈的向往着！对爱情的向往！
从年轻时候就开始了，他向往爱情的自由，于是想尽办法逃离婉愉与恩奶的掌控，才有了达望和念痕，他年轻时候以为的爱情，享受国外生活，享受异地生活。
在劳改期间，他向往思想上的自由，开始了口吃来赢得大脑的思考空间，宁愿吃亏也不站队为的也是让自已不受任何打扰。开始享受小黑屋里的盲写日子
老年释放后，因为婉喻守在这个家，也因为婉喻的离开而选择＂流浪＂他估计不愿意让自己夹杂在这市侩的家庭关系里。可能是因为唯一有婉喻气息的丹钰与刘亮的结合也变得不再婉喻时决定离开。

有一种爱情叫做陆焉识与冯婉喻！
如果没有婉喻，焉识可能早就饿死在大荒漠，或冻死在冰天雪地里又或者早就死于刑场。
如果没有焉识，婉喻可能不是婉喻了，她说过人是要有理想的，而焉识正是她一生的理想，她这一辈子都在庇护这个浪子般的男人。
错开的时间也并不防碍革命时期伟大爱情的诞生！

陆犯焉识（陈道明、巩俐主演） 读后感  第(6)篇

真的很不错的一本书，严歌苓的书我看了几本，这本是最好的。感觉不像严歌苓的文笔[偷笑]。对人性的描写很深入，很到位。人就是一种只能看到自己的苦，看不到别人的苦，只有什么时候顿悟了，才能体会到只要是世上的人，没有一个不苦的，彼此体谅一点，生活就快乐多了。其实也只有会体谅别人的人心里才有真正的快乐！心里只看到自己的人，永远都是不快乐的人。可能有人会觉得陆焉识和冯婉如总是错过了彼此，当年轻时，冯婉如爱陆焉识的时候，陆焉识并不爱冯婉如，可冯婉如觉得陆焉识是爱她的，只是中间隔了大洋，姆妈和战争，所以冯婉如并没有不快乐。年老时，陆焉识意识到他爱冯婉如时，他们却隔了个监狱，但是这有什么关系呢，正因为彼此的思恋，才让他们度过了那些难熬的岁月。陆焉识出狱了，冯婉如却失忆了，虽然这样，其实他们还是快乐的，人生总要有一点点遗憾才更让人铭记，不是吗？