《小小小小的火》读后感2800字

《小小小小的火》是华裔女作家伍绮诗的第二部长篇小说，一经出版，难免会被人拿去与她的第一部长篇小说《无声告白》相提并论，因为它的高度早已有了定论。而相信看过这两本小说的读者，恐怕从中都或多或少找到了一些相似性。首先是两部小说整体的结构雷同，开篇就已经交代了故事的结尾，然后再来慢慢铺这个故事的前因后果。其次是小说故事选取的主题，比如亲子矛盾、种族歧视、以及如何做自己等，都是这两部小说探讨的主题。
伍绮诗从小在美国宾夕法尼亚州和俄亥俄州长大，她是典型的移民二代。如今和家人在马萨诸塞州的剑桥生活。虽然父母是科学家，但是从小在与自己肤色不同的环境里生活，必定也遭到过歧视。所以，在《无声告白》里我们看到了一个华裔与白人的混血家庭的悲剧，在《小小小小的火》里，我们又看到了一个柔弱的香港华裔女子贝比，在与白人家庭麦卡洛夫妇争夺自己孩子的监护权时，那种无依无靠的绝望。
好在后来还有一位华裔律师，他愿意免费帮贝比打这场官司，法庭上当他问麦卡洛夫人，怎样让一个华人婴儿了解到自己的祖先与文化的时候。麦卡洛夫人说，会在家里摆几尊唐三彩、会带她去吃当地最地道的中餐馆等。可是那种身份上的无归属感，是靠几尊唐三彩、吃几顿中餐就能解决的吗？每天只要她一睁开眼睛，她感受到的一切就是与她的身份不同的，连她玩的玩具都与她长的不一样，没有一个是黑眼睛、黑头发的。歧视，它不仅仅只是表现在文化和饮食上，它已经完全渗透进了生活中的每一个细节里。
关于如何做自己与亲子矛盾，《无声告白》里伍绮诗告诉我们——我们终此一生，就是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。
玛丽琳一生都想摆脱母亲的期待，不屑于像自己的母亲那样把家庭主妇当成职业，过着没有自我的生活。她想拥有家庭的同时，也能够实现自己的理想。当她与华裔詹姆斯·李结婚后，她并没有实现自己的理想，于是将这份希望转嫁于自己的女儿莉迪亚。所以，玛丽琳最终活成了她以前讨厌的母亲那样，她成了她母亲，而女儿莉迪亚就是曾经的自己。
到了《小小小小的火》，她再次对我们说——永远记得，你呼吸的每一个瞬间，都应该去过你真正想要的生活。
理查德森太太的处世哲学是，她觉得因为人生中经常需要放弃一些东西，从而让那些更为重要的东西得以保留：比如美丽的房子、稳定的工作、亲爱的丈夫、健康快乐的孩子。由此看来，这笔交易显然十分划算。规则的存在是有原因的：遵守规则的人功成名就；违反规则的人则有可能将全世界都付之一炬。
然而现在来了个米娅，琳达（前文中与香港人贝比争夺监护权的麦卡洛太太）的麻烦全部是她惹出来的。她一心想要剥夺别人做母亲的权利，自己却是个不称职的母亲：带着个没有父亲的孩子东奔西跑，从事各种不体面的工作，却还要自我催眠——也给别人催眠——说服自己，这一切都是为了艺术；搬弄是非、煽风点火，插手别人家的闲事，像个危险的纵火犯。
最让理查德森太太愤愤不平的是米娅那股随心所欲的劲头，简直是个不顾后果的疯子。老朋友的遭遇也让她心碎，这件事对于每个人来说都是灾难。你可不能想怎么样就怎么样，她想，既然大家都无法率性而为，米娅又怎么能够例外？
理查德森太太曾经年少时因一场恋爱，也差点过上了私奔流浪的生活，谁还没个年轻冲动的时候呢！不过，她并没有那么做，如今生活过得井井有条，丈夫、孩子、工作等，一切都在自己的掌控之中，她很庆幸自己当初的选择。因为，在这个他人都希望你能按照他人的意愿过一生的大环境下，个人想要做自己，并且选择按照自己想要的方式去生活，何其艰难！你选择了A（A是人们认为的美好生活）就得放弃B（B是你自己想要而他人普遍觉得不美好的生活），你想要做自己，你就不能在意他人的目光，而这个他人往往是你最亲的人，要不然你也不会在乎。所以，选择的同时也意味着失去，问题的关键就在于你是否在乎你因为选择了B而失去的那个A。
可是，米娅的出现让她想起了过去的自己，为什么自己不敢跨出去的那一步，她却敢呢？理查德森太太不甘心，她想证明自己是对的。于是，米娅的一举一动在她眼里都成了挑衅，对于生活方式的选择、教育子女方面。虽然米娅没有直接与她产生冲突，但是理查德森林太太好像把她当成了假想敌，自以为是地，一次次想象着自己与米娅交锋的过程。
就像小说结尾部分米娅对她说的那样——“你看不惯，对不对？”米娅突然说，“我觉得你实在缺乏想象力，不明白为什么有人会选择和你不一样的生活，为什么大家不都去住大房子，拥有大草坪、漂亮的汽车和办公室的工作，为什么别人会选择和你选择的不一样的东西。”现在轮到米娅打量理查德森太太了，仿佛理解她的密码就写在她的脸上，“这让你感到恐惧，让你觉得难以把握，因为你放弃了你不知道自己想要的东西。”她的唇角一挑，露出一抹锐利、怜悯的微笑，“你究竟放弃了什么呢？喜欢的男孩？出远门的机会？还是整个人生？”
综上所诉，很难不去将这两部小说进行对比。虽然有相似性，但是从阅读体验上来评价，我觉得《小小小小的火》比《无声告白》更好。第一、《小小小小的火》在内容方面会更加的丰富。第二、《小小小小的火》人物之间的内心矛盾与情节设计更具有张力。第三、《小小小小的火》写作风格上相对要轻松幽默那么一点点。反正看《无声告白》时，我的脑子有一种被什么东西给箍住了的紧束感。
近两年小说渐渐读的多了起来，我总是惊讶于作家在一张张白纸上，凭空构建的一个全新的世界。他们创造了书里的每一束花、每一颗草、以及不同的人物和场景。就连里面的时间都变得很任性了，有时候慢的像蜗牛，有时候又快的如电光火石般，作家笔锋一转，几年、甚至几百上千年都只不过是几个字的事。也就是说他们可以控制时间，也可以控制书里人物的聚散悲喜。在这个世界里，手握笔端的作家就是神、是上帝，这也是我非常羡慕作家的原因。
然而，这个世界没有人是神、是上帝，也没有什么是可以凭空建造出来的，作家写作的故事大多来源于自己过去的生活经历。罗伯特・麦基在他创作的电影编剧书籍《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》里就说——可以说每一位作家，他们都是从自己的生活中寻找素材与写作灵感的。像查尔斯·狄更斯的父亲因债务诉讼被捕入狱，他在《大卫·科波菲尔》、《雾都孤儿》和《远大前程》中都反反复复地描写了孤独儿童苦苦找寻失散父亲这一情节。
莫里哀对十七世纪法国的愚蠢和堕落痛恨不已，便诉诸笔头以写作剧本为生，其作品题目读起来就像是一份对人性之恶的清单诉状：《吝啬鬼》、《愤世嫉俗》、《无病》。
高尔基的《童年》，就是以自己的童年为基础写的一部自传体小说。包括鲁迅的《故乡》，以及曹文轩的作品里，就经常可以看到他童年的影子。而从伍绮诗的这两部长篇小说《无声告白》、《小小小小的火》中，我仿佛也看到了她童年的样子。
这些作家都找到了他们的主题，支撑了他们作为作家的漫长旅程。