《走进齐白石》读后感1500字

白石话语录

作为现代中国绘画史上的杰出艺术家，白石老人勤奋一生，创作上硕果累累，取得了极大的成就，同时，他那独到精妙的艺术美学思想，虽然体现在老人那质朴平白的话语中，但能给后人以巨大的艺术启迪，所以在此摘录其中一部分。

1）写生论

师造化

胸中富丘壑，腕底有鬼神。

下笔如神在，世间佳士亦晨星。

不嗟曹霸长安道，至老无人识姓名。

逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。

自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。

你数过螳螂翅上的细筋有多少根？仔细看过螳螂臂上的大刺吗？（对篓师白谈画草虫）

记得门前看小溪，水清溪底却无泥。

斜阳时候虾成挤，羡杀群雏岸上鸡。

说话要说人家听得懂的话，画画要画人家看见过的东西。

夺天工

漏泄造化秘，夺取鬼神工。

不借春风放嫩芽，指头常作剪刀夸。

三升香墨从何着，化作人间富贵花。

造化可夺理难说，何处奔原到石巅。

疑是银河通世界，被人题作夺山翁。

颠倒纵横早复迟，已残犹有未开枝。

丹青却胜天工巧，留取清香雪不知

2）传神论

作画贵写其生，能得形神俱似即为好也。

善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。

作画要形神兼备。不能画得太像，不像则妄。

3）笔墨论

笔笔相生，笔笔相应。

下笔要我行我道，我有我法。

大墨笔之画，难得形似；纤细笔墨之间，难得神似。此二者余尝笑昔人，来者有笑我者，恐余不得见。

画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。既要工，又要写，最难把握。

粗中带细，细里有写。r 用笔不错，但用墨不活，浓淡不对，没有画出虾的透明与质感。

4）色彩论

一般人作画用墨和用色的浓淡不讲究，水碗与瓷碟不干净也不注意，以致用水调墨调色不是浓就是淡，或是色调不鲜明，我作画时就绝不是这样。

冰颜却厌同雪色，绿萼犹嫌玉有瑕。

着色胭脂铁骨在，请君莫认是桃花。

纸上寒葩别有春，删除群艳见天真。

着花老干偏多态，断角残茄惜断魂

5）继承论

师法前人，学习传统

我的绘画启蒙，就是一部芥子园。

书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与天发神*碑的最多。

师古而不泥古，学人而不似人。

刻印，其篆法别有天趣胜人者，惟秦也。秦有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。

吾画不为宗派所拘，无心沽名，自娱而已。人欲骂之，我未听也。

画家不要（以）能诵古人姓名多为学识，不要（以）善道今人短处多为己长。总而言之，要我行我道，下笔要有我法。虽不得人欢娱，亦可得人诽骂，自不凡庸。

6）修养论

一白高天下。

莫羡牡丹称富贵，却输梨桔有馀甘。

夫画道者，本寂寞之道。其人要心境清逸，不慕名利，方可从事于画。

穷到无边犹自豪，清闲还比他官高。

归来尚有黄花在，幸喜平生未折腰。

诗书患难友，草莽患难友，

笔砚生死友。

少小挥毫到老时，功夫辛苦自家

7）诗画论

我的诗第一，印第二，字第三，画第四。

诗者睡之余，画者工之余，此白石之“三余”也。

8）书印论

我书意造本无法，此诗有味君勿传。r予之刻印，少时即刻意古人篆法，然后即追求“刻”字之解义，不为“摹”、“作”、“削”三字所害，虚掷精神。人誉之，一笑；人骂之，一笑。

9）花鸟化论

小枝老生涯，挥毫欲自夸。翠云裁作叶，白玉截成花。

画藤若真，不成藤矣！然欲乱不易，昔人画藤者皆去此病。

10）山水画论

用我家笔墨，写我家山水。

余画山水二十余年，不喜平庸。前清以青藤、大涤子外，虽有好事者论王姓为画圣，余以为匠家作。然余画山水绝无人称许，中年仅自画借山图数十纸而已，老年绝笔。

11）人物画论

谚云画人难画手，手既能工人自工。

画到传神犹怕热，筑台为汝祭凉风。

客谓余画观音大士，何以美丽而慈祥？余曰：须知大士即吾心也。

画抱儿妇，难得田家风度美人。风度，人之心意中应有。